【木材文化】传统木雕技艺如何创新中传承发展

发布时间: 2015年05月23日 14:48:00

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作为国家级非物质文化遗产项目的传统木雕技艺，源远流长，有近7000年的历史。木雕技艺是木工技艺的分支，属于木作中的细木作，因此，木雕技艺中包含着中华木作文化的基因，流淌着中华木作文化的血脉。几千年来，木雕技艺随着中华文化的发展而发展，它身上的每一块肌肉和骨骼，都打着中华文化的烙印。同时，它又受着不同地域文化的影响，充斥着不同的个性，经年日久，就形成了各种不同的风格和流派，使中华木雕的大家庭各具特色并多姿多彩。

近几年来，中国木雕领域涌现出了一些创新技法，这是几千年来从没有出现过的，在本次展览上，这一特点尤为突出。另一个特点，就是充分传承了传统技艺，强调手工雕刻技艺，使作品充满了灵性。

中华文化促进会木作文化工作委员会赵夫瀛表示，近年来随着雕刻机械的渗透，以手工为标志的传统木雕技艺受到挤压，有的雕刻工甚至成了机械的附庸——为机械的粗雕做精细化加工，甚至衍生出一个新的工种，称之为“修活工”。商品经济社会，我们不反对机械的介入，但传承中华传统的手工技艺，也是我们重要的历史使命。

木雕工艺

中央美术学院非物质文化遗产中心主任乔晓光则指出，目前的家具在形制和体量的问题上比较缺乏约束，“因为传统器物是有很多禁忌的，作为一个传统民俗，无论是选择和制作，禁忌是主要的。”体量的问题反映一个行业禁忌的缺失和文化上的粗陋，例如器物谱系的使用，关系到器物和人的关系、关系到器物和民俗、和时间的关系，这是一套非常完整的体系。作为文化遗产传承，现在在传统木雕上却很难看到和生活和民俗的关联。

在他看来，从整体上讲，作为国家级非物质文化遗产类型的木雕，第二代传人有技术下降的趋势。对于机械的介入他持坚决反对意见。“如果是再设计和再生产，以设计为主体，非遗进入设计的时候属于再生产，可以解放思想，但是机器的使用这方面是不能打折扣的。”

国家非物质文化遗产专家委员会副主任委员、中国社科院荣誉学部委员刘魁立感叹，当下的选择太多了，特别是年轻人，“那么在选择太多的时候，又不能强制大家都只是喜欢昨天的东西，所我我觉得不用怕大众变小众，因为只要有一部分人仍然还坚持着就足够了，但求保持真精神，让这一部分东西能够把它的本真性保持下去，而不要让它因为种种原因丧失最基本的、最根本的元素，这也就够了。”

中央美术学院饰演艺术学院副教授邬建安建议，在增量思维不变的同时，应该还有更积极的能让手工艺可以活下去的思路，比如跟最前沿的实验艺术结合。比如当代艺术家会把木雕中的榫卯结构作为一种艺术形式抽象出来，或者把榫卯本身的美感进行放大，也就是把对榫卯的审美作为支撑一个作品的审美的骨干。这种思路我觉得挺有意思的，即从传统的工艺当中抽象出来的一个东西，把它放大，尽量释放它的能量，这样跟当代文化就比较容易结合。

该展由文化部非物质文化遗产司指导，文化部恭王府管理中心、中国非物质文化遗产生产性保护系列活动组委会主办，展期将持续一个月。