从泥巴里，他捡出生活单纯的模样【批木网】

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  滨田庄司（1894-1978），生于神奈川县川崎市。是日本民艺运动的代表人物之一，曾给日本的陶瓷手工艺带去了革命性的影响。也使“益子烧”一举成名，逐渐兴盛。

盐釉押文花瓶1955年【批木网】

  1913年，进入东京高等工业学校（现东京工业大学）窑业专业学习，并与学长河井宽次郎成为至交。毕业后与河井一起进入京都市立陶瓷器试验场。

  地挂铁绘黍文茶碗1955年【批木网】

 

 赤绘丸文急须1938年【批木网】

  滨田庄司是与柳宗悦、河井宽次郎一起推进民艺运动的中心人物，同时也是民艺理论的实践者。他从物与心两方面支持着民艺运动。1961年在柳过世后，滨田接任了日本民艺馆馆长。

  青釉押文十字挂角皿1958年【批木网】

  日本民艺馆收藏了约450个滨田庄司的作品。其中使用益子土和釉药的作品居多。滨田所擅长的流挂、赤绘、盐釉等技法的作品、以及一种叫做“黍文”的独特纹样作品，都显现出蓬勃有力的模样。

蓝盐釉栉目钵1958年【批木网】

  益子参考馆（现为滨田庄司记念益子参考馆）于1977年创建，其中收集了滨田曾经在旧居时的一些作品。

  柿釉青流描角钵1954年【批木网】

饴釉地挂筒描椭圆皿1931年【批木网】

  滨田庄司曾在冲绳学习制陶工艺，当回忆起那段岁月，他这样写道：

  “壶屋的街道，围着古色的石坦。拐角处的榕树如今依旧在那儿，壶屋的孩子们爬树的景象与当年没有两样。从壶屋的窑场望出去，是一大片无际的砂糖黍田。壶屋陶工制作的器物也好，釉色的搭配方式也好，都给人一种不慢不杂、鲜明爽朗的感觉。壶屋烧代的技术传统，在器形深处不可见的地方静静地被守护。陶工们在近乎完美的器物上施以彩釉，同时还能达到画龙点睛的效果，对我们而言只能望之兴叹。但在壶屋的陶工们的手上却一点都不显得困难，每个人都愉快地画着。”

  从这段话中不难看出，滨田庄司做陶工艺的背后其实是一颗单纯自然的心。

  白釉铁绘丸文壶1943年【批木网】

  白釉黑流描钵1960年代【批木网】

  就是在这样的心境下，滨田庄司不断地用土、釉等朴素的材料，一点点实现自己“用器之美”的理想。
  

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