明式官帽椅的前半生与后现代【批木网】

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  是黄黎也好，是紫檀也好，都是顶级的木材。“出身”好，谁能匹敌。多得明朝的皇帝，叫郑和公下西洋去执行秘密任务。任务最终有否完成，并不是我们的课题，但他所带回来之胡椒、实木与长颈鹿（麻林国“现代肯亚”的长颈鹿，于1414年被带到明朝的皇宫，朝野齐声赞叹，视之为神兽“麒麟”。），就成为了我们的国宝。到了今天，胡椒香料，早已落入寻常；“麒麟”异兽，也已“客死他乡”；流传至今，只剩下黄黎紫檀，顶级上乘的木材，化作明式的椅具，屹立不摇。

  真正叫好的家具，实在非常难得，讲的是“天时、地利与人和”，要再打造一把明朝的官帽椅，几乎是不可能！因为不会再有一位郑和下西洋去为你意外地找到上好的木材（到了清朝已实施海禁！），到东南亚也再不会搜集得到黄黎木与紫檀木（小黄黎、小檀木，恐怕还要再多等三五百年才能成材！），不再会有明朝灵巧的木匠能够打造出一把这样规矩简约的椅子（木匠的儿孙，可能已学会了大量生产之技术，去当家具厂的老板了！）。

  Form follows function功能主宰形态，是家具设计师从前固守的金科玉律，到了现代很多人却爱上了function follows form形态感觉主导功能这一套设计理论儿。

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  明式官帽椅，看似是一把传统功能性主导的椅子，让读书人能够挺直腰板，奋发向上，出不出头，能否成官，全靠人椅合一的耐力（北方官帽椅，有“四出头”，比较豪气，南方官帽椅，注重内藏，鲜有“出头”）。“搭脑”、“浮雕”、“出头”、“榫卯”等都是椅子的细部，官帽椅能够成为“空前绝后”之坐具明星，看得见的细部组合与结构，各司其职，大家都应该已有一定的了解。但藏在内里的一些跨时代的概念，才真正是令到官帽椅能够成为大器的原因。

  比方说，大部份明式官帽椅都是采用由同一棵树，只可以造同一把椅子的方法来建构的。理念是树的每一部份，都有着其特有的成分，蕊材、边材、根头、千枝等等，备有备的能耐，蕊材够硬，“前后腿”管支撑，最适合不过；千枝比较细柔，“大边、券口”等装饰性强的细部，最配合不过。就是这样，一棵树，每一个部份，在五百年前的生长期中，吸取着同一份大地精华，被制成官帽椅后的五百年，甚至一千年，还是在呼吸着同一口宇宙的灵气。生命系数，从未改变，一同膨胀，一同转化，结构没有一个钉子，但升华了的“生命”体，却永远牢固在一起。这正就是现代家具设计人和使用者所追求的形态感觉。

  创制明式宫帽椅的巨匠，早已把功能与形态感觉这两个元素把玩得出神入化，平滑的椅背上，浅浮雕了一朵小牡丹，平淡暗藏贵气，是整个官帽椅的点题。花已经开了好几百年，还是后现代人的至爱。

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来源：批木网整理

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