苏作家具中江南人家小桥流水文化内涵的体现浅谈【批木网】

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  苏作家具有个特点：轻巧别致，这与京作广作相异其趣。苏州的木材来源，怎么比也比不过北京皇家的富足，当然也比不过广州的进口便利。所以苏作匠人都是巧妇，对于木材的使用，到了挖空心思的份上。有些苏作的古家具，不少也有用本地产的榉木、柞木、檀木做镶料的。可谓用心良苦实出无奈。

  大件割下来的废料，就做小件。所谓小件，就是苏州的双面绣的外框座身、红木的筷子、人物雕像、笔筒乃至于小的什锦盒等等。而小件下来的废料，基本只能引煤炉正好。材尽其用，“用好、用活，算尽用绝”，精打细算到令人侧目的地步。京广的匠人材多气粗，当然不理解苏作匠人夹缝里用料的苦衷。

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  另一方面，江南的小桥流水等人文风光，造就了清雅、委婉的艺术风骨，也必然反映在家具审美和制作风格上。因此，苏作家具，由于木材资源和历史文化等因素，形成了其造型上轻巧、俊秀的特征。比如，同是太师椅，广作则体大、雄伟，京作则凝重、沉穆，而苏作则偏于轻简、素雅。但苏作匠人在巧用优质木材的同时，注重的仍是家具的造型和实用功能之间的审视合度，即使是“乌木镶大理石”此类结构严谨沉穆的椅子，在“以古制古”时，也加以改进，在比例形制上，“宜矮不宜高，宜阔不宜狭”。诸如此类的制作例子，在经过数代人的改进和完善之后，不但符合人体美学，还有文化审美上的脱俗和典雅。

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来源：批木网整理 

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