民国家具｜新材质改变家具的实用功能【批木网】
发布时间: 2015年12月26日 11:48:00
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1866年，有名叫黄懋材的在《沪游胜记》中写道：“（上海）洋楼耸峙，高入云霄，八面窗棂，玻璃五色，铁栏铅瓦，玉扇铜环，其中街衢弄巷，纵横交错，久居其地者亦迷所向。”中国建筑以青砖青瓦为主，而国外建筑加入了五彩玻璃和铁栅栏等。可以说，民国家具引入玻璃和水银镜子等，使家具除装饰性外增加了透光和反光的两种功能，不失为特征鲜艳的“洋符号”。
玻璃原本不是舶来品，据沈从文先生考证，那种单色和复色、透明和半透明的早期人造珠玉，后来通称为料器，在战国时已出现。但烧制玻璃的技术一直不普及，玻璃直至清初仍是很稀有的东西。当洋楼洋房出现在我国沿海城市后，家具中引进了玻璃和水银镜子，成为民国家具不可或缺的材料，从而使大衣柜、梳妆台、陈列柜、橱柜类民国家具成为家具类中的主项。
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大衣柜、梳妆台、床头柜等卧室家具的兴起是受西欧的影响，将客厅、卧室、餐厅、洗浴严格分开，使家具的功能愈趋独立，分工愈加明确。这是民国家具区别于明清家具的重要特征。在家具单纯使用木料的阶段，缺少通透功能，这样也影响展示功能，玻璃能让视线延伸，也能让家具内里的物件向外“扩展”，玻璃这层透明体用在建筑上是引光采光，用在家具上就是吸引目光，家具自身的魅力就显现了。
譬如民国家具的主项陈列柜，从功能上说与中国古典家具的八宝格相近，一旦加入玻璃进来，形态形式都发生了变化。据国外考据，带玻璃的陈列柜大约从1750年开始出现，这种柜子的柜门上都装有玻璃，为使柜门生动，将棂条做得精巧不凡，其将玻璃分割成不同的活泼形象，每格内嵌一块玻璃。在民国家具中，陈列柜的样式很多，都离不开玻璃，而且都是5毫米以上厚度的，沿玻璃边沿磨成坡口，视觉上感到了玻璃的厚度，增加了装饰性，显得家具珠光宝气富丽非常。
此外水银镜子进入民国家具，给时尚时髦的女子平添了自我欣赏的平台，大衣柜的垂直高度为笔挺的西装和旗袍提供悬挂的空间，装在外面的水银镜为装扮提供最清晰的影像。像梳妆台，他让女人们安坐在前面，优雅闲适地化妆美容。正因为玻璃和水银镜子的出现，民国时期中产以上的人家聘闺女，陪嫁少不了大衣柜、梳妆台，至今民国海派家具传世量以此为最多。在那时，仅上海市区，大大小小的红木厂商有一百多家，常年制作各种红木家具，这也是民国海派家具独立成为派系的重要依托。
除此之外，彩色玻璃和瓷砖也是民国家具的“洋符号”。二者均为建材，即建筑材料，但都用在了家具上。洋建筑很多用彩色玻璃拼成图案，如民国时期开办天津恒源纱厂的章瑞庭，他的故居客厅有花卉风景彩色玻璃窗，也是观赏的一景。在一些柜、橱和梳妆台的柜门上，装上彩色玻璃，使家具色彩发生变化，同时将视线加以阻隔，不让柜门内的凌乱透显出来，既俏丽活泼又有私密性。再有是瓷砖，瓷砖在民国时期少部分铺地，多用在餐厅或厨房的墙面。民国家具中的茶几、橱柜上用瓷砖，是隔阻油污或置放温度过高器皿的保护层，上面印制的花纹和鲜艳的色彩，使家具自身有了时髦的洋味和实用性。
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