小提琴音柱木料探讨及小提琴木材的锯切方法【批木网】
发布时间: 2015年12月22日 13:22:00
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出于爱好，我用多把不同档次的小提琴，在音柱与音色的微妙关系上作了些摸索，为便于琴友们阅读参考，简化整理成一篇。因为决定提琴音色的因素是多方面的、多方位的，试验只能偏重于某一个方面，难免要受其它因素牵制而得出片面的、甚至是错误的结果。另外，这些试验也纯粹是我个人业余消磨时间的娱乐性摸索，得出的全是很片面的纯感性结果，不一定正确，还请各位老师和琴友参与讨论和纠正。
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◈音柱长度①初触点（安装音柱时，在不用力的情况下，音柱下端斜着刚好触及背板的那一点）与终触点（将音柱下端用力顶使与背板垂直时，音柱下端触及背板的那一点）的距离几乎等于零，琴板振动很自由，音色最自然、柔美，唯第二弦略带嘶嘶的糙声。但重拉时，音柱自由跑动；碰触琴体时，音柱很容易倒掉。不现实。
②初触点与终触点的距离为3毫米时，琴板振动也很自由，音色也很自然、柔美，第二弦嘶嘶的糙声略好些。但用手拍打琴体或放松琴弦时，音柱还是比较容易倒掉。也不现实。
③初触点与终触点的距离为5毫米时，琴板振动比较自由，音色依然自然、柔美。但用手拍打琴体或放松琴弦时，音柱已不容易倒掉，只有一把琴在天气潮湿时音柱发生轻微松动走位。最为理想。
④初触点与终触点的距离为10毫米时，琴板振动开始受限制，音色开始变得刚亮，略缺少柔美。即便用雕刻刀稍用力顶，音柱也不倒掉。还是比较理想。
⑤初触点与终触点的距离为15毫米以上时，琴板振动严重受限制，音色变得很生硬。也不现实。
◈音柱直径
①音柱直径为3毫米时，琴板振动很自然，音色清晰、明亮，但有点缺乏均匀、宽阔的感觉。
②音柱直径为6毫米时，琴板振动也很自然，高音清晰、明亮、均匀，低音柔美、宽阔、洪亮、浑厚。最为理想。
③音柱直径为9毫米时，琴板振动开始受阻尼，不自然，音色中明显有笨重、麻木、狭窄的感觉。不可取。
④关于小提琴中提琴大提琴音柱直径查看这篇文章–>小提琴中提琴大提琴音柱直径尺寸大小
◈音柱的位置
①两条试验轨迹线：用硬纸片测量左音孔内沿到低音梁的距离，再用硬纸片测量右音孔内沿到音柱的距离，使两个距离数值相等时，与音柱向右音孔一侧相切、与琴弦平行的纵向轨迹。在纵向轨迹上试验，调节面板下方音柱和面板上方琴马脚之间的垂直距离，获得最佳音色时，与音柱琴头一侧相切、与琴弦垂直的横向轨迹。
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②在纵向轨迹上，面板下方音柱和面板上方琴马脚之间的垂直距离为0时，E弦发音变细；A弦发硬；D弦和G弦变化不明显。该距离为3毫米时，E弦、A弦、D弦、G弦均发音正常，音色最好。该距离为5毫米时，E弦、A弦、D弦、G弦均发音正常，音色也很好。该距离为8毫米时，四根琴弦发音不均匀，E弦好，特别高把位很优美；A弦发空；D弦和G弦变得有点浑浊。该距离为12毫米时，E弦变成象箫管声，高把位几处产生啸叫声；A弦发音不均匀，产生轰鸣声；D弦空空如木；G弦产生咕噜咕噜声。③以音柱和琴马脚之间的垂直距离选3毫米为基准，在横向轨迹上，音柱外侧（右音孔一侧）与纵向轨迹相切时，四根弦音量均匀，音色最佳。音柱向右音孔移动3毫米时，E弦发音变细；A弦发硬；D弦和G弦较好。音柱向低音梁移动3毫米时，E弦发音变粗；A弦发木；D弦一般；G弦变洪亮。音柱向低音梁移动7毫米时，E弦发音如出自木琴琴片下的共鸣钢管；A弦发音如长笛中音部；D弦发音困难；G弦严重发木。
◈音柱木料
①云杉音色轻柔、浑厚，用于音色偏硬和过于刚亮的琴很合适，但因木质太松软，损失音量，且音色很不稳定；
②东北松从音色上讲较合适，但不及香樟木稳定，安装后需经一段时间适应后才趋向稳定，且受气候影响；
③香樟木音色不错，较洪亮，很稳定，不受气候影响，且气味清香，能防提琴虫蛀，但有轻微毒性；
④檫树木音色不错，较洪亮，很稳定，不受气候影响，能防提琴虫蛀，但有轻微放射性；
⑤美国红松音色不错，较稳定，受气候影响很小，但偏刚，用于音色偏柔和过于低沉的琴较合适；
⑥铁木音色可以，较稳定，不受气候影响，但偏刚，用于音色偏柔和过于低沉的琴较合适；
⑦水曲柳音色刚亮，但明显偏生硬；
⑧栲栊音色不错，清脆刚亮，但略微有点过于生硬。
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◈音柱端面处理①音柱端面绝对垂直磨平，根据提琴面板与背板的弧度不同，产生不同的效果。弧度小的，还可以，只是重拉时，第二弦有时会出现轻微的嘶嘶糙音；弧度大的，则会产生吱吱的声响。
②音柱端面稍平，略微斜一点，并把端面中央挖凹一点，圆周留下毛边，不打光，对于面板与背板的弧度小的提琴，十分好，音色优美，第二弦无任何嘶嘶糙音；弧度略大的，也没有吱吱的声响。最理想。
③音柱端面斜度适当，接触紧密无间隙，音色较理想。
④音柱端面斜度偏小，接触有间隙，低侧顶住琴板，会出现轻微的嘶嘶糙音。
⑤音柱端面斜度偏大，接触有间隙，高侧顶住琴板，会出现吱吱的声响，重拉时在某些音位会有啸叫声。
◈音柱的其它因素
①音柱端面与琴板接触的密切程度对音色的影响，远远大于音柱是否垂直。音柱端面处理不好，就会产生很严重的吱吱杂音。音柱稍微倾斜一点，对音色没有什么影响。当音柱端面难于处理得天衣无缝而不得不考虑对密切程度和垂直程度作出选择时，应该选择前者。
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②在所有试验的音柱上端面与面板的接触点基本固定（琴马右脚正中后5毫米），同时保证音柱下端面与琴板接触密切，并顶压的松紧度基本一致的前提下，用不同端面处理方式（同一侧方向斜磨或不同侧方向斜磨）和不同长度的多个音柱换试。当音柱稍微倾斜约在5度以内时，音色没有丝毫影响。当音柱继续倾斜到5—10度时，音色反而趋向柔和，比硬性垂直时显得振动自然、发音轻松。当音柱再继续倾斜超出15度时，音量明显趋向微弱，发音略感困难。当然这个试验结果里面含有音柱着脚点对音色的影响。③把提琴音柱端面与琴板的接触点（着脚点）设置在背板虎皮纹的木质坚密部位与木质疏松部位，好象稍微有点区别，前者刚硬些，后者柔软些，但并不明显。可是，把着脚点设置在背板虎皮纹的木质坚密部位，音色很稳定；把着脚点设置在背板虎皮纹的木质疏松部位，音色有点不是很稳定，试验第二天的音色和试验当天明显不一样。这种区别，好象背板虎皮纹宽阔的提琴有点，背板虎皮纹细密的提琴没有。
④音柱安装时，音柱端面的年轮与琴板的年轮垂直与否，区别不明显。好象是垂直装，刚亮些，顺丝装，轻柔些。
圆木在锯切之前要在温暖、干燥和通风的条件下放置几年，不要日晒雨淋，以避免木材开裂和裂缝中渗入雨水而腐朽。尤其不要把圆木放在高温和不通风的环境下。如高温时用集装箱长途运输，木材内部的水分和养料，在微生物的作用下会发酵和霉变，使木材很快变色和变质。
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小提琴木材锯成板材时有几种处理方法，但主要是径切和弦切。弦切是从圆木的切线方向下锯，锯条与年轮相切锯出一片片平板。形象化地讲，弦切下的第一片木板，外侧成弧形像弓把，内侧平直像弓弦，锯条就在弦的位置处。制作家具和建筑用的木材，就是这样处理的。17世纪时制作的小提琴都使用弦切的板材，以后面板都不再使用弦切木料。由于弦切的枫木板有特殊美丽的图纹，并可对称排列图案格外增加美感，所以背板还有采用弦切的木料，弦切的背板往往是整板的，同时也配用弦切的侧板。此外，低音提琴的背板需要大面积的板材，一般都采用弦切的板材，不够宽时还用几块板拼起。径切是沿着圆木直径的位置下锯，就如切圆饼那样。也称为四等分锯切，因为先把圆木锯成四等份，成为四块内侧是三角形而外侧是圆弧形的楔形大木料。由于弦切方向的收缩大于径切方向，所以弦切板材在干燥的过程中，会因表里和两侧收缩不一而翘曲。径切的木料比弦切的硬而坚固，干燥过程中不会翘曲，据说抗压力比弦切的要大一倍多。尤其是真正径切木料制作的面板，它的年轮可制成与琴板的底平面或弧度垂直，抗压力大，弧度不易因琴弦的压力而变形，面板就可以做得薄些，弹性好振动幅度大，而且可看到与年轮垂直的髓束花纹，增加面板的美观。
枫木由于它的用途较多，为节省木料在同一段圆木上采取不同的锯切方法，可以得到符合各种需求的木料。
另外一种要求更高的处理方法是把树于按径切方向劈开，因为木纤维的生长方向与树长高的方向一致，劈时木材会沿着劈口处纤维的走向顺势而下地裂开。木材的纤维与劈开面平行，不会出现断的纤维，可得到绝对径切的木料，而且制成的共鸣板其木纤维，与琴板的底面平行。如果木材是锯开的，即使是按真正径切的方向锯，锯开的表面很难保证与木纤维的自然走向一致，纤维走向与切面成一角度相交，会有很多纤维被切断。故用径向劈开的云杉料做面板，弧度的强度更大，共鸣也更好。但是劈开的木料利用率只有33%，而锯开的可达74%。所以劈开的木料很少见，价格比锯开的木料贵。云杉较易劈开，因木纤维挺直可保证劈开时走向平直，而且较少枝杈和木节，常选用劈开的木料做面板。修复提琴时一般用料不多，严格的要求是与原来的木料匹配，使用劈开的木料既保证了品质又便于匹配。
提琴面板木料
提琴制作的面板木料在经由进口或是购买取得后!传统手工的取料比例过程百分之百为斧劈(即是用手斧劈开取料)!此举的必要性也是提琴制作取材步骤的首要!更是影响提琴作品音质呈现的重点!但传统的取料流程耗费工时与人力!
使用(以带锯机及片锯机等木工机械机制裁出低音大提琴,大提琴,中提琴,小提琴)等份量木料后的裁切方式,在节省提琴制作原料的考虑下可预斧劈取料的厚度,再经由夹具撕开云衫(Spruce)的纤维!使纵切后的云衫顺其纤维管成断面!即可达到标准的取材过程，并使效率提高与节省制作原料成效。
因使用木工器械切割破坏纤维的纤维断面!音质的传导也随着受影响破坏!虽然制作后的提琴作品外观依旧毫无差别!琴声的呈现即可见不同之处!
(ps：此取材方式适用于云衫!而低价位提琴的面板多以白松或是不等质云衫来替代!而白松的纤维过短!不易使用斧劈的方式撕开面板制作原料)。
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