赏挂屏：道“别出新样无穷尽”的剔红工艺【批木网】
发布时间: 2015年08月19日 11:32:00
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此组剔红四条屏体量较大，髹漆厚重，刀法精细。边框均以折枝牡丹为饰，开光内以春夏秋冬四季花卉图为主题，以天、地两式锦纹为地，分别雕琢牡丹、扶桑、芙蓉、梅花纹饰，代表春夏秋冬四季，辅以驳古枝干，嶙峋山石，葱葱野草，簇簇灌木不等。四季花卉摇曳其中，枝丫舒展，争芳吐艶，可谓曲尽生动，颇具别致。四季花卉为清早期漆艺之常用题材，乾隆时期继续沿用此题材于剔红四条屏上，可见其遵古之意;细细赏看此组屏，又叹其遵古不泥古，锐意更始之新。乾隆时期剔红工艺高超精湛，层次分明，表现人物花卉的生动和质感已不是难事。四条屏的四季花卉雕琢得丝丝入扣，栩栩如生，留白到位，仿佛一幅拥有生命力的花卉图卷，颇有恽寿平之笔意。
剔红工艺成熟于宋元，发展于明清，若论工巧技精和严谨细腻当属乾隆剔红。乾隆皇帝对于雕漆格外青睐，此时雕漆生产全面恢复。并且不断创新，工艺精湛，式样繁多，形成了精巧华丽、严谨细腻的时代特征。乾隆皇帝曾对此评价到“别出新样无穷尽”，真是恰如其分!
而挂屏始于明代，因集各种名贵材质、工艺于一身，以其精妙华美著称当世，故高濂在《遵生八笺》中曾赞：“其费心思工本，为一代之绝”。雍干两朝宫廷生活奢华，此类华美之品甚得皇室喜爱，成为明清宫廷重要的装饰物品。在宫廷中皇帝和后妃们的寝宫内，几乎处处可见。现北京故宫博物院、承德避暑山庄均有陈设。清代乾隆时期，宫廷所作挂屏更是发展到了登峰造极的程度，宫廷手工艺人殚精竭虑，在挂屏的制作上，以造型浑厚稳重、装饰富丽繁缛、工艺技术精湛而著称。
乾隆年间，为解决造办处内雕漆工匠缺乏之难，由造办处提出造型、内容形式等相关要求，或由造办处“漆”作和其他“作”承接雕漆之活，或由苏州织造、两淮盐政等官府机构奉旨承造。(造办处能力有限，多数雕漆都由苏州制作)。其相关制作都深受当时统治者审美情趣影响，清宫档案中就记载着雍正和乾隆对呈进的漆器提出“式样俗气”、“工艺粗糙”、“胎子太蠢”、“漆木不好”等不满意见，要求工匠注意“精致”、“典雅”和“灵巧”，甚至下令将已经作好的漆器重新改作，对于活计好的则加赏银两。乃至当时许多漆器都为避免反工，“先画样呈览”，经过皇帝批复允许后再作。对于清代的剔红家具，其风格和室内装修还有很大关系，均按照“地步”打造家具。此组剔红四条屏的大小尺寸也并非随意而为之，定是依据已设好墙体面积、室内环境等因素订制而成，以达协调统一的效果。
此四条屏工艺繁复，装饰华丽，从其装饰技法、用材以及纹饰等诸多面来看，具有典型的乾隆宫廷风格，属乾隆时期难得的宫廷装饰艺术珍品。如此大件亦能珍存至今实属不易，如今现世，得后人共赏，岂非此器之幸，亦是今人之福。北京故宫博物院藏清康熙汤鹏铁画四季花卉图四扇挂屏，屏心镶铁制牡丹、荷花、菊花、梅花等四季花卉，与本品创作题材相近，可作印证。另有北京紫禁城长春宫东梢间陈设有四季花卉屏风一组，可资比较。
本品构图爽朗，工艺精湛，细密繁复，极尽其妙，不愧为稀有的宫廷艺术精品。清代剔红家具存世珍稀，为藏家斩获之幸也!
这组剔红四条屏亮相于中国嘉德(香港)2015春季拍卖会“观古—瓷器珍玩工艺品”专场，拍得563.5万港元。
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【清乾隆·剔红春夏秋冬四季花卉纹四条屏】
此组剔红四条屏体量较大，髹漆厚重，刀法精细。边框均以折枝牡丹为饰，开光内以春夏秋冬四季花卉图为主题，以天、地两式锦纹为地，分别雕琢牡丹、扶桑、芙蓉、梅花纹饰，代表春夏秋冬四季，辅以驳古枝干，嶙峋山石，葱葱野草，簇簇灌木不等。四季花卉摇曳其中，枝丫舒展，争芳吐艶，可谓曲尽生动，颇具别致。四季花卉为清早期漆艺之常用题材，乾隆时期继续沿用此题材于剔红四条屏上，可见其遵古之意;细细赏看此组屏，又叹其遵古不泥古，锐意更始之新。乾隆时期剔红工艺高超精湛，层次分明，表现人物花卉的生动和质感已不是难事。四条屏的四季花卉雕琢得丝丝入扣，栩栩如生，留白到位，仿佛一幅拥有生命力的花卉图卷，颇有恽寿平之笔意。
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剔红工艺成熟于宋元，发展于明清，若论工巧技精和严谨细腻当属乾隆剔红。乾隆皇帝对于雕漆格外青睐，此时雕漆生产全面恢复。并且不断创新，工艺精湛，式样繁多，形成了精巧华丽、严谨细腻的时代特征。乾隆皇帝曾对此评价到“别出新样无穷尽”，真是恰如其分!
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而挂屏始于明代，因集各种名贵材质、工艺于一身，以其精妙华美著称当世，故高濂在《遵生八笺》中曾赞：“其费心思工本，为一代之绝”。雍干两朝宫廷生活奢华，此类华美之品甚得皇室喜爱，成为明清宫廷重要的装饰物品。在宫廷中皇帝和后妃们的寝宫内，几乎处处可见。现北京故宫博物院、承德避暑山庄均有陈设。清代乾隆时期，宫廷所作挂屏更是发展到了登峰造极的程度，宫廷手工艺人殚精竭虑，在挂屏的制作上，以造型浑厚稳重、装饰富丽繁缛、工艺技术精湛而著称。
乾隆年间，为解决造办处内雕漆工匠缺乏之难，由造办处提出造型、内容形式等相关要求，或由造办处“漆”作和其他“作”承接雕漆之活，或由苏州织造、两淮盐政等官府机构奉旨承造。(造办处能力有限，多数雕漆都由苏州制作)。其相关制作都深受当时统治者审美情趣影响，清宫档案中就记载着雍正和乾隆对呈进的漆器提出“式样俗气”、“工艺粗糙”、“胎子太蠢”、“漆木不好”等不满意见，要求工匠注意“精致”、“典雅”和“灵巧”，甚至下令将已经作好的漆器重新改作，对于活计好的则加赏银两。乃至当时许多漆器都为避免反工，“先画样呈览”，经过皇帝批复允许后再作。对于清代的剔红家具，其风格和室内装修还有很大关系，均按照“地步”打造家具。此组剔红四条屏的大小尺寸也并非随意而为之，定是依据已设好墙体面积、室内环境等因素订制而成，以达协调统一的效果。
【清乾隆·剔红春夏秋冬四季花卉纹四条屏局部】
此四条屏工艺繁复，装饰华丽，从其装饰技法、用材以及纹饰等诸多面来看，具有典型的乾隆宫廷风格，属乾隆时期难得的宫廷装饰艺术珍品。如此大件亦能珍存至今实属不易，如今现世，得后人共赏，岂非此器之幸，亦是今人之福。北京故宫博物院藏清康熙汤鹏铁画四季花卉图四扇挂屏，屏心镶铁制牡丹、荷花、菊花、梅花等四季花卉，与本品创作题材相近，可作印证。另有北京紫禁城长春宫东梢间陈设有四季花卉屏风一组，可资比较。
本品构图爽朗，工艺精湛，细密繁复，极尽其妙，不愧为稀有的宫廷艺术精品。清代剔红家具存世珍稀，为藏家斩获之幸也!
这组剔红四条屏亮相于中国嘉德(香港)2015春季拍卖会“观古—瓷器珍玩工艺品”专场，拍得563.5万港元。
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