传统古典家具：闷户橱【批木网】
发布时间: 2015年08月13日 11:10:00
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闷户橱，有案面，以摆放器物;有抽屉，以盛放日用品;有闷柜，以放置非常用品。它是案与柜的结合，是家具中功能最周全者。从众多的明代刻本版画看，作为卧室用具，它通常为女性使用的梳妆台。而梳妆台、奩盒等是嫁妆的必备之物，“闷户橱不论抽屉多少，又叫‘嫁底’。因为过去嫁女总要陪嫁一两件闷户橱。橱上或放箱只，或放撢瓶、时钟、帽筒、镜台之类，用红头绳绊扎。故‘嫁底’是由于它作为嫁妆之底而得名。”
社会功能强烈的卧室用具
明崇祯聚锦堂刻本《西湖二集》版画、明崇祯聚锦堂刻本《金瓶梅》版画中均有所昭示：明末时期的卧室家具中，闷户橱为功能固定的梳妆台，提梁盒为梳妆包;小方角柜与衣箱搭配，成上下格局;除了卧具之外，还有一个带推门的“小房子”，构成今天难以见到的睡眠空间，与拔步床有着异曲同工之妙。明万历刊本《鲁班经匠家镜》插图版画中的闷户橱、镜台、脸盆架，都形象地说明它们是卧室用具。
可以肯定的是，闷户橱和架子床、镜架、衣架等家具一样，除一般家具的使用功能外，还有更为强烈的社会功能，即向社会(主要是“娶”与“嫁”所涉及的两个家族及婚庆来宾)展示、炫耀自身的财富和社会地位。
明清时期，嫁妆具有极强的身份证明与社会地位的象征意义。越是官宦富有的家族越注重这一点，或者说，越高档精致的家具越反映此规律，利用婚嫁这种家族生活的重大活动，对外表明主人的财富和成就。同时，嫁妆也是女方落户新家庭后的自有财产，代表着一种权利，这也是促使这类家具格外注重形式以及雕藻华丽的两个内在原因。
从光素到雕饰，闷户橱的三种形态
闷户橱从光素到雕饰，可分三类，亦代表三个阶段：
一、光素类：家具中只存线脚、锼挖和铜饰，不涉雕工。如明晚期黄花梨联三式闷户橱、翘头、素吊头、素直牙板和素抽屉面板贴壸门式券口装饰，三个铜饰赫然。无雕刻之迹，有鎪挖之功，早期形态明显。
二、局部雕刻类：雕饰仅为点缀，或在抽屉面板，或在吊头挂牙，或在腿间牙板，为局部雕饰。如明末清初黄花梨联三式闷户橱。此橱对比前例，牙板略增雕饰，表现为雕刻装饰的起步。
三、全面雕刻类：抽屉面、闷仓面、左右吊头、牙板等，多个部位全面铺陈，雕琢图饰。如清早期黄花梨联二式闷户橱(图5)，吊头、牙板、闷仓面板和抽屉面券口装饰，雕刻图案秾丽，闷仓面板上的洞石花卉纹样，牙板上螭龙纹与如意纹结合，均为少见纹饰形态。本例与前两例闷户橱，恰似一组“器物排队”，刚好可从类型学的基本逻辑上，说明黄花梨家具“光素→过渡→装饰”的演变过程，形成明晚期、明末清初、清早期三个阶段与三种装饰形态。
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闷户橱，有案面，以摆放器物;有抽屉，以盛放日用品;有闷柜，以放置非常用品。它是案与柜的结合，是家具中功能最周全者。从众多的明代刻本版画看，作为卧室用具，它通常为女性使用的梳妆台。而梳妆台、奩盒等是嫁妆的必备之物，“闷户橱不论抽屉多少，又叫‘嫁底’。因为过去嫁女总要陪嫁一两件闷户橱。橱上或放箱只，或放撢瓶、时钟、帽筒、镜台之类，用红头绳绊扎。故‘嫁底’是由于它作为嫁妆之底而得名。”
社会功能强烈的卧室用具
【明崇祯聚锦堂刻本《西湖二集》版画】
明崇祯聚锦堂刻本《西湖二集》版画、明崇祯聚锦堂刻本《金瓶梅》版画中均有所昭示：明末时期的卧室家具中，闷户橱为功能固定的梳妆台，提梁盒为梳妆包;小方角柜与衣箱搭配，成上下格局;除了卧具之外，还有一个带推门的“小房子”，构成今天难以见到的睡眠空间，与拔步床有着异曲同工之妙。明万历刊本《鲁班经匠家镜》插图版画中的闷户橱、镜台、脸盆架，都形象地说明它们是卧室用具。
可以肯定的是，闷户橱和架子床、镜架、衣架等家具一样，除一般家具的使用功能外，还有更为强烈的社会功能，即向社会(主要是“娶”与“嫁”所涉及的两个家族及婚庆来宾)展示、炫耀自身的财富和社会地位。
【清早期 黄花梨联二式闷户橱】
明清时期，嫁妆具有极强的身份证明与社会地位的象征意义。越是官宦富有的家族越注重这一点，或者说，越高档精致的家具越反映此规律，利用婚嫁这种家族生活的重大活动，对外表明主人的财富和成就。同时，嫁妆也是女方落户新家庭后的自有财产，代表着一种权利，这也是促使这类家具格外注重形式以及雕藻华丽的两个内在原因。
从光素到雕饰，闷户橱的三种形态
闷户橱从光素到雕饰，可分三类，亦代表三个阶段：
一、光素类：家具中只存线脚、锼挖和铜饰，不涉雕工。如明晚期黄花梨联三式闷户橱、翘头、素吊头、素直牙板和素抽屉面板贴壸门式券口装饰，三个铜饰赫然。无雕刻之迹，有鎪挖之功，早期形态明显。
【明晚期黄花梨联三式闷户橱】
二、局部雕刻类：雕饰仅为点缀，或在抽屉面板，或在吊头挂牙，或在腿间牙板，为局部雕饰。如明末清初黄花梨联三式闷户橱。此橱对比前例，牙板略增雕饰，表现为雕刻装饰的起步。
【明末清初黄花梨联三式闷户橱】
三、全面雕刻类：抽屉面、闷仓面、左右吊头、牙板等，多个部位全面铺陈，雕琢图饰。如清早期黄花梨联二式闷户橱(图5)，吊头、牙板、闷仓面板和抽屉面券口装饰，雕刻图案秾丽，闷仓面板上的洞石花卉纹样，牙板上螭龙纹与如意纹结合，均为少见纹饰形态。本例与前两例闷户橱，恰似一组“器物排队”，刚好可从类型学的基本逻辑上，说明黄花梨家具“光素→过渡→装饰”的演变过程，形成明晚期、明末清初、清早期三个阶段与三种装饰形态。
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