古代家具：优雅与从容的思考【批木网】
发布时间: 2015年08月12日 11:07:00
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现在的学术界也好，收藏家也罢，对中国古典家具的认识，仅仅停留在说明某件家具年代、材质、样式、工艺、纹饰装饰等具体描述不是学术研究的全部。对明清家具的审美并未完全契合古人精神，并未完全理解到这些绝世经典的优雅与从容，“大”与“美”。
基于古斯塔夫·艾克、王世襄和陈增弼三位学者的学术贡献，以及科学而完整的学科体系、考古材料，家具的清晰断代和分期应该成为我们努力的一个方向。
古代家具研究的三个里程碑式学者
对中国古典家具的研究，笔者以为有三位学者的贡献具有里程碑性质，他们是古斯塔夫·艾克、王世襄和陈增弼。这三位学者分别从不同学术角度将家具研究推向深入。艾克主要以结构入手，王世襄主要从工、艺去总结，陈增弼则更多借助考古材料。
在前辈专家们的学术成就基础上，拓展研究方法，对推动古代家具的学术研究水平提高十分重要。新的研究方法的探索在历史学、考古学长足进步的今天，单纯的文字著录、文献考订和简单的器物排比无疑是有缺陷的，我们不能满足于现象的罗列，还应当试图去解释现象，因此，必须吸收一切有价值的研究方法，并进行方法论研究。我们必须走出思维定势，开拓视野，那种仅仅停留在说明某件家具年代、材质、样式、工艺、纹饰装饰等具体描述不是学术研究的全部。家具的清晰断代和分期应该成为我们努力的一个方向。
对古代家具的研究，首先应该建立起科学而完整的学科体系。这不仅包括对家具本体的研究，如榫卯结构、雕刻技法、装饰图案、用材材料等，还要系统研究家具的装饰工艺，如髹漆、镶嵌、金属、编织、线脚工艺等，进而还应推进到更宏观、更广泛的古代物质文化体系的背景中去研究。
其次，对考古材料的重视，是家具研究走向纵深学术体系的必经环节。中国家具由席地坐发展到垂足坐，至明代成为艺术经典，其形制、功用有清晰的发展逻辑，这种轨迹在考古成果中有着十分丰富的材料呈现。如战国信阳长台关楚墓、北魏琅琊王司马金龙与其妻姬辰的合葬墓、白沙北宋末年赵大翁及其家属墓葬等等，不胜枚举，这些材料十分丰富，是研究中国家具发展演变的珍贵资料。除此之外，对明代家具的分期研究，重要的明代墓葬如山东明鲁王朱檀墓、上海明代李氏墓、严贞度家族墓、潘允徴家族墓、科贝特公司墓等丰富的明代家具实物模型的出土，对研究明代家具的形制演变与分期有极重要的作用。
最后，还要重视文献资料研究和使用，如宋《营造法式》、明《髹饰录》、《鲁班经匠家镜》、清《匠作则例》等专书，以及元、明极其丰富的版画、绘画等形象资料的排比，对家具研究均有着十分重要的参证作用。
审美格调的差异直接影响到学术价值判断。王世襄先生以“明式家具的品与病”把家具审美的重要性提高到学术范畴。
明代众多的文学家、戏曲家、诗人、画家、收藏家、鉴赏家等，著有大量有关家具的论著，从曹昭的《格古要论》、文震亨《长物志》、高濂《遵生八笺》到屠隆《考盘余事》、《游具雅编》、谷应泰《博物要览》以及王圻、王思义的《三才图绘》、戈汕《蝶几图》等等。以上这些有关家具论著，不是着眼于研究家具的尺寸和形制，而是着眼于探讨家具的风格与审美，这与《鲁班经》的立足点迥然不同。所以，明式家具从生产之日起就一直伴随着审美品评的推动而发展。正因为如此，明式家具才能以结构科学、比例适度，装饰精美、手法多样，造型简练、榫卯精密的特点和超凡脱俗的人文气质而成为绝世经典。它融合了中国传统文人士族优雅的审美情趣和工匠的精湛技艺，是“技”与“艺”的完美统一。
坦率地讲，当下很多人沉醉于材料的贵重，雕工的繁复无度，殊不知这才是一种急功好利的表现，病态的审美，偏失了古典家具最应该拥有的优雅与从容。
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现在的学术界也好，收藏家也罢，对中国古典家具的认识，仅仅停留在说明某件家具年代、材质、样式、工艺、纹饰装饰等具体描述不是学术研究的全部。对明清家具的审美并未完全契合古人精神，并未完全理解到这些绝世经典的优雅与从容，“大”与“美”。
【李氏墓出土木罗汉床】
基于古斯塔夫·艾克、王世襄和陈增弼三位学者的学术贡献，以及科学而完整的学科体系、考古材料，家具的清晰断代和分期应该成为我们努力的一个方向。
古代家具研究的三个里程碑式学者
对中国古典家具的研究，笔者以为有三位学者的贡献具有里程碑性质，他们是古斯塔夫·艾克、王世襄和陈增弼。这三位学者分别从不同学术角度将家具研究推向深入。艾克主要以结构入手，王世襄主要从工、艺去总结，陈增弼则更多借助考古材料。
在前辈专家们的学术成就基础上，拓展研究方法，对推动古代家具的学术研究水平提高十分重要。新的研究方法的探索在历史学、考古学长足进步的今天，单纯的文字著录、文献考订和简单的器物排比无疑是有缺陷的，我们不能满足于现象的罗列，还应当试图去解释现象，因此，必须吸收一切有价值的研究方法，并进行方法论研究。我们必须走出思维定势，开拓视野，那种仅仅停留在说明某件家具年代、材质、样式、工艺、纹饰装饰等具体描述不是学术研究的全部。家具的清晰断代和分期应该成为我们努力的一个方向。
【明代潘允徴家族墓出土平头案】
对古代家具的研究，首先应该建立起科学而完整的学科体系。这不仅包括对家具本体的研究，如榫卯结构、雕刻技法、装饰图案、用材材料等，还要系统研究家具的装饰工艺，如髹漆、镶嵌、金属、编织、线脚工艺等，进而还应推进到更宏观、更广泛的古代物质文化体系的背景中去研究。
其次，对考古材料的重视，是家具研究走向纵深学术体系的必经环节。中国家具由席地坐发展到垂足坐，至明代成为艺术经典，其形制、功用有清晰的发展逻辑，这种轨迹在考古成果中有着十分丰富的材料呈现。如战国信阳长台关楚墓、北魏琅琊王司马金龙与其妻姬辰的合葬墓、白沙北宋末年赵大翁及其家属墓葬等等，不胜枚举，这些材料十分丰富，是研究中国家具发展演变的珍贵资料。除此之外，对明代家具的分期研究，重要的明代墓葬如山东明鲁王朱檀墓、上海明代李氏墓、严贞度家族墓、潘允徴家族墓、科贝特公司墓等丰富的明代家具实物模型的出土，对研究明代家具的形制演变与分期有极重要的作用。
最后，还要重视文献资料研究和使用，如宋《营造法式》、明《髹饰录》、《鲁班经匠家镜》、清《匠作则例》等专书，以及元、明极其丰富的版画、绘画等形象资料的排比，对家具研究均有着十分重要的参证作用。
审美格调的差异直接影响到学术价值判断。王世襄先生以“明式家具的品与病”把家具审美的重要性提高到学术范畴。
【明代潘允徴家暖轿】
明代众多的文学家、戏曲家、诗人、画家、收藏家、鉴赏家等，著有大量有关家具的论著，从曹昭的《格古要论》、文震亨《长物志》、高濂《遵生八笺》到屠隆《考盘余事》、《游具雅编》、谷应泰《博物要览》以及王圻、王思义的《三才图绘》、戈汕《蝶几图》等等。以上这些有关家具论著，不是着眼于研究家具的尺寸和形制，而是着眼于探讨家具的风格与审美，这与《鲁班经》的立足点迥然不同。所以，明式家具从生产之日起就一直伴随着审美品评的推动而发展。正因为如此，明式家具才能以结构科学、比例适度，装饰精美、手法多样，造型简练、榫卯精密的特点和超凡脱俗的人文气质而成为绝世经典。它融合了中国传统文人士族优雅的审美情趣和工匠的精湛技艺，是“技”与“艺”的完美统一。
坦率地讲，当下很多人沉醉于材料的贵重，雕工的繁复无度，殊不知这才是一种急功好利的表现，病态的审美，偏失了古典家具最应该拥有的优雅与从容。
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