最全面的中国古典家具发展史【批木网】
发布时间: 2015年08月11日 09:53:00
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(1)商周家具
商朝建立于公元前17世纪，是典型的奴隶制社会。商朝宗教迷信思想盛行、崇尚武力，家具的使用功能主要为祭器，材料以青铜为主。家具造型上运用对称、规整的格式和安定、庄重的直线，来体现威严、神秘、庄重之感。这一时期还出现了在中国家具史上沿继了几千年的装饰壶门轮廓，它既具有对称规整的格式，又为腿部造型增添了变化，构成了稳定感。
周朝在吸取了商代灭亡的教训后，开始重视政治思想和哲学思想方面的教化，提出“德”的观念，所谓“皇天无亲，唯德是辅”。同时强调重视现实，强调“礼治”，礼的特点是等级和秩序，强调位次的尊卑。在家具上的反映为，在家具的使用上有严格的规定，不能逾越等级。
商周时期的家具往往带有浓厚的宗教和阶级色彩，其宗教、等级意义大于审美意义。
春秋战国时期是奴隶制逐步瓦解、封建社会逐步建立的阶段。从奴隶制解放出来的手工业者，从事社会生产极为积极，虽然这一时期家具原始简单，但是坐卧、储藏、置物、支架、屏蔽类家具都己初具规模。在奴隶制进入到封建制的过程中，思想领域的自由发展，文学艺术上的活跃，对战国以至两汉的手工艺品造成极大的影响，许多产品不仅绮丽壮观，且具有奇幻浪漫的风格。战国时期家具既实用又可观赏，精美绝伦，作到内容与形成的巧妙结合，己把青铜家具制造推上一个历史的高峰。
战国时期漆木家具也盛极一时，河南出土的漆绘围栏大木床是发现最早的古代大型家具实物。大木床由床身、床栏、床足三部分组成。周围有栏杆，栏杆为方格形，两边栏杆留有上下床的地方，长2130mm，宽1390mm，足高190mm。我们可以看到无论从形式或是尺寸都与现代的床相似，可见在战国时期家具的制作水平是相当高超的。
春秋战国时期的家具，集当时科学技术、哲学、艺术之大成，反映出当时的文化内涵，此时期家具的许多工艺、造型特点，为发展秦汉家具奠定了坚实的基础。
秦汉时期，中国封建社会处于一个大统一的时期，文化、经济繁荣，尤其是丝绸之路的开通，沟通了中国与西亚、欧洲、非洲各国的文化和经济交流。与先秦时代比，最大特点是礼教含义退却，实用功能增强。在战国漆器的基础上，漆木家具在秦汉时期达到了全盛时期，不仅品种全、数量多，而且造型美观，质地优良。
令人瞩目的是在汉代家具中五金件的大量使用和折叠家具的出现。五金件可按用途分为连接件、装饰件、铰链等，它用于家具不仅增加了装饰效果，更重要的是改变了家具构件的拆卸、组装、连接的方法，提高了家具的稳固性，实现家具的可折叠存放。五金件的使用不仅反映出汉代手工业设计能力和冶炼、铸造、化学镀膜等技术，还反映当时社会审美观高度发展的文化面貌。
(4)唐代家具
唐代是中国历史上一个辉煌的时期，经济繁荣、人才辈出、文学艺术空前繁荣。唐代家具在前朝的基础上进一步发展起来，其最鲜明的特点是:家具由传统的低矮型向高型发展。从敦煌石窟及龙门莲花洞、宾阳洞中的壁画所提供的唐代扶手椅、方凳、束腰圆凳、榻等大量家具图样，都可以得到验证。其中漩腿桌的图样也证实了唐代己使用车床加工这一先进技术。此时，不但家具的种类在增加，而且还向成套化发展，按功能分类有椅、桌、柜、屏架等。
唐代家具在其文化艺术的影响下，体现了唐代人的审美观念。在造型上，雍容华贵，又不失清新活跃，具有鲜明特色。在结构上，壶门结构开始盛行，遒劲古朴，曲直相济，不仅增加了装饰美，还特别强调了家具的刚度和防潮性能，因此壶门结构成为唐代家具的重要特征。
(5)宋代家具
宋代中后期，一些文人墨客的美学思想，对奠定朴实无华的宋代家具风格起了推动作用。如苏轼主张“发纤橄于简古，寄至味于淡泊”崇尚新秀之美、自然之美的美学思想;画家王履更是提倡创造中主观必须符合客观，对前人的经验在继承的同时，采取批判和革新的方法。因此，宋代家具风格的形式，既有师从五代家具的外因，又有改革创新的内因，是经验与实践，继承和发展相结合的结果。五代时期的家具受到梁木构架的影响，渐渐脱离了唐代的壶门结构，到了宋代框架结构己基本成熟，这也成为宋代家具清秀的造型的一个基础。在制作工艺上也有了很大的进展，如用攒边的办法来解决大面积木板的胀缩变形问题。此外，在宋代还出现了积木式的组合家具，大小不同的七件家具可根据需要任意组合。如果说唐代家具的华丽，只能是统治阶级的“阳春白雪”，那么到了宋代，家具才成为真正走入百姓家中的产品。
(6)明式家具
明朝是中国古典家具的黄金时代，这是与设计思想的成熟分不开的。崇尚自然美，强调变革，主张“化古为我”，“古为我役”的美学思想发展起来。例如:思想家李赞主张“如自然之为自然，而不在于穷巧极工”;园艺家计成提倡“精而合宜”，“巧而得体”。这些充满革新、务实精神的思想，对明式家具风格的形成产生一定影响。许多文人雅士也摆脱了“百工、六艺之人，君子不齿”旧思想的羁绊，参与家具造型、工艺的研究，著书立说为发展明式家具做出重要贡献。
在特定历史条件和特殊文化背景中形成的明式家具，表现出来卓越成就和艺术特色。明式家具不仅造型优美、切合实用，而且重视用材、用线、工艺、结构。合理的结构增强了家具的刚劲和美观。
清代初期的家具风格依然是继承了明式家具的特点，因此学者王世襄先生将明式家具定义为明朝到清朝初期康熙、乾隆年间。然而到了乾隆后期，由于统治阶级的奢华生活与社会物质财富的积累，家具的风格也由秀丽雅致的明式风格转化为豪华繁琐的清代风格。
清代家具的主要特点是用料讲究、尺寸宽大、雕刻繁冗，由于清皇宫的推崇，这一风格风靡全国。清代家具的另一特点是形成了不同的地方特色，依生产地和风格不同主要分为“苏作”、“广作”和“京作”。“苏作”大体继承了明代家具的特点;“广作”是指模仿西洋家具的形式，其强烈的异国风情，与传统家具形成了迥异的风格;而“京作”家具的风格则介于两者之间。
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(1)商周家具
商朝建立于公元前17世纪，是典型的奴隶制社会。商朝宗教迷信思想盛行、崇尚武力，家具的使用功能主要为祭器，材料以青铜为主。家具造型上运用对称、规整的格式和安定、庄重的直线，来体现威严、神秘、庄重之感。这一时期还出现了在中国家具史上沿继了几千年的装饰壶门轮廓，它既具有对称规整的格式，又为腿部造型增添了变化，构成了稳定感。
周朝在吸取了商代灭亡的教训后，开始重视政治思想和哲学思想方面的教化，提出“德”的观念，所谓“皇天无亲，唯德是辅”。同时强调重视现实，强调“礼治”，礼的特点是等级和秩序，强调位次的尊卑。在家具上的反映为，在家具的使用上有严格的规定，不能逾越等级。
商周时期的家具往往带有浓厚的宗教和阶级色彩，其宗教、等级意义大于审美意义。
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(2)春秋战国时期家具春秋战国时期是奴隶制逐步瓦解、封建社会逐步建立的阶段。从奴隶制解放出来的手工业者，从事社会生产极为积极，虽然这一时期家具原始简单，但是坐卧、储藏、置物、支架、屏蔽类家具都己初具规模。在奴隶制进入到封建制的过程中，思想领域的自由发展，文学艺术上的活跃，对战国以至两汉的手工艺品造成极大的影响，许多产品不仅绮丽壮观，且具有奇幻浪漫的风格。战国时期家具既实用又可观赏，精美绝伦，作到内容与形成的巧妙结合，己把青铜家具制造推上一个历史的高峰。
战国时期漆木家具也盛极一时，河南出土的漆绘围栏大木床是发现最早的古代大型家具实物。大木床由床身、床栏、床足三部分组成。周围有栏杆，栏杆为方格形，两边栏杆留有上下床的地方，长2130mm，宽1390mm，足高190mm。我们可以看到无论从形式或是尺寸都与现代的床相似，可见在战国时期家具的制作水平是相当高超的。
春秋战国时期的家具，集当时科学技术、哲学、艺术之大成，反映出当时的文化内涵，此时期家具的许多工艺、造型特点，为发展秦汉家具奠定了坚实的基础。
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(3)秦汉家具秦汉时期，中国封建社会处于一个大统一的时期，文化、经济繁荣，尤其是丝绸之路的开通，沟通了中国与西亚、欧洲、非洲各国的文化和经济交流。与先秦时代比，最大特点是礼教含义退却，实用功能增强。在战国漆器的基础上，漆木家具在秦汉时期达到了全盛时期，不仅品种全、数量多，而且造型美观，质地优良。
令人瞩目的是在汉代家具中五金件的大量使用和折叠家具的出现。五金件可按用途分为连接件、装饰件、铰链等，它用于家具不仅增加了装饰效果，更重要的是改变了家具构件的拆卸、组装、连接的方法，提高了家具的稳固性，实现家具的可折叠存放。五金件的使用不仅反映出汉代手工业设计能力和冶炼、铸造、化学镀膜等技术，还反映当时社会审美观高度发展的文化面貌。
(4)唐代家具
唐代是中国历史上一个辉煌的时期，经济繁荣、人才辈出、文学艺术空前繁荣。唐代家具在前朝的基础上进一步发展起来，其最鲜明的特点是:家具由传统的低矮型向高型发展。从敦煌石窟及龙门莲花洞、宾阳洞中的壁画所提供的唐代扶手椅、方凳、束腰圆凳、榻等大量家具图样，都可以得到验证。其中漩腿桌的图样也证实了唐代己使用车床加工这一先进技术。此时，不但家具的种类在增加，而且还向成套化发展，按功能分类有椅、桌、柜、屏架等。
唐代家具在其文化艺术的影响下，体现了唐代人的审美观念。在造型上，雍容华贵，又不失清新活跃，具有鲜明特色。在结构上，壶门结构开始盛行，遒劲古朴，曲直相济，不仅增加了装饰美，还特别强调了家具的刚度和防潮性能，因此壶门结构成为唐代家具的重要特征。
(5)宋代家具
宋代中后期，一些文人墨客的美学思想，对奠定朴实无华的宋代家具风格起了推动作用。如苏轼主张“发纤橄于简古，寄至味于淡泊”崇尚新秀之美、自然之美的美学思想;画家王履更是提倡创造中主观必须符合客观，对前人的经验在继承的同时，采取批判和革新的方法。因此，宋代家具风格的形式，既有师从五代家具的外因，又有改革创新的内因，是经验与实践，继承和发展相结合的结果。五代时期的家具受到梁木构架的影响，渐渐脱离了唐代的壶门结构，到了宋代框架结构己基本成熟，这也成为宋代家具清秀的造型的一个基础。在制作工艺上也有了很大的进展，如用攒边的办法来解决大面积木板的胀缩变形问题。此外，在宋代还出现了积木式的组合家具，大小不同的七件家具可根据需要任意组合。如果说唐代家具的华丽，只能是统治阶级的“阳春白雪”，那么到了宋代，家具才成为真正走入百姓家中的产品。
(6)明式家具
明朝是中国古典家具的黄金时代，这是与设计思想的成熟分不开的。崇尚自然美，强调变革，主张“化古为我”，“古为我役”的美学思想发展起来。例如:思想家李赞主张“如自然之为自然，而不在于穷巧极工”;园艺家计成提倡“精而合宜”，“巧而得体”。这些充满革新、务实精神的思想，对明式家具风格的形成产生一定影响。许多文人雅士也摆脱了“百工、六艺之人，君子不齿”旧思想的羁绊，参与家具造型、工艺的研究，著书立说为发展明式家具做出重要贡献。
在特定历史条件和特殊文化背景中形成的明式家具，表现出来卓越成就和艺术特色。明式家具不仅造型优美、切合实用，而且重视用材、用线、工艺、结构。合理的结构增强了家具的刚劲和美观。
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(7)清代家具清代初期的家具风格依然是继承了明式家具的特点，因此学者王世襄先生将明式家具定义为明朝到清朝初期康熙、乾隆年间。然而到了乾隆后期，由于统治阶级的奢华生活与社会物质财富的积累，家具的风格也由秀丽雅致的明式风格转化为豪华繁琐的清代风格。
清代家具的主要特点是用料讲究、尺寸宽大、雕刻繁冗，由于清皇宫的推崇，这一风格风靡全国。清代家具的另一特点是形成了不同的地方特色，依生产地和风格不同主要分为“苏作”、“广作”和“京作”。“苏作”大体继承了明代家具的特点;“广作”是指模仿西洋家具的形式，其强烈的异国风情，与传统家具形成了迥异的风格;而“京作”家具的风格则介于两者之间。
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