珍品赏玩：清早期 黄花梨架子床(月洞门罩式)【批木网】
发布时间: 2015年08月05日 10:07:00
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北京故宫博物院收藏的清早期黄花梨架子床(月洞门罩式)带你窥探明式家具的结体工艺、雕饰、美学成就、观念价值表达。
清早期黄花梨架子床，前脸成月洞门罩式，门罩为三扇组合，上部为横扇，左右侧各一竖扇，形成月洞门样式。它连同后围子、侧面围子和挂檐，整个床体上部均以攒斗四簇云纹装饰，计有数百余云纹，又以十字纹连接，纵横缤纷，似不可尽数，工笔重彩，令人目眩神迷。显然此为明式家具晚期的变化式，变化得更加华贵和秾丽。工艺是一种手艺，它在千百次的重复锤炼中，打造出美轮美奂的作品。
我们惊奇这些锦绣般的攒接奇葩之余，定睛观察床下部雕刻图案群，会更为震撼。图图有心，处处存意，其观念寓意之强烈，浮雕技艺之奇绝，堪称明式家具之观止。
一方面龙凤比肩，另一方面是父（母）教子受，构思缜密而对仗，这在明式家具中，无出其右者。图案似借鉴玉器图案，已经呈现“紫檀工”特点。
右前门围子下部装心板上，亦为螭凤纹，螭凤头面前为卷草形对称的“双螭尾纹”。大螭凤身上，有正反一对小螭凤纹。在相对的左门围装板上，则是浮雕螭龙纹，一大二小螭龙，仍为“子母螭”主题。右前门围子上为一大二小螭凤纹，左门围上为一大二小螭龙。又一次龙凤相对，又一次子母同在。这对我们理解子母螭龙纹很有意义。龙凤呈祥之际，表达着教子成龙的期盼。
牙板的螭龙纹呈现出“走兽式”风格，表明年代为纹饰的兼收并蓄期。牙板中心两侧分别为精致繁密的大小螭龙纹样的“子母螭”，这也具有经典意义。明式家具牙板上左右呈现两组完整的“子母螭”纹样的实例较少，左右螭龙间加“双螭尾纹”（卷草纹）的形态则很多见。可贵处正在此处，前者的明确的繁复形态对理解简洁的后者含义具有启发意义。我们认为，在明式家具“纹饰简化”机制下，那些只有成对螭龙加螭尾纹的图案范式就是左右两组子母螭龙纹饰的简化形式，这是一种权变的替代。
图像观察中，以可考之图像考究者的含义去理解简略者的含义，这应该是一个基本方法。当器物贵重、家具构件面积较大，又刻意求工时，有的器物牙板上大小螭龙形象会一同完整出现。而在许多一般性（比较而言）家具的牙板上，或构件面积偏扁长或狭小时，往往呈左右相对的螭龙纹中间为卷草形对称的“双螭尾纹”，共同构成左右“子母螭”。
腿肩为象面纹，顺三弯腿下垂至足底成“象鼻卷珠”纹。腿之正侧，有一条少见的“正面双目”式螭龙纹。“正面双目式”大螭龙纹前为一条回首小螭龙，一大一小，其旁又饰一个螭凤头，组合意味深长。
这里出现了“正面双目式”螭龙纹，此前我们称之为“万历螭龙”，它的式样似乎不同于侧身、单目、张嘴之“康熙螭龙”。但在此它因与清早期其它图案共存，年代已与明晚期的“正面双目式”螭龙纹无关。对于这种与晚期符号同在的早期式样的符号，年份匡定自然以晚期符号为准，这是断代的基本方法。历史旧式往往被传承或被复古，这是图案发展中常见的现象。
束腰拔高，以竹节矮老隔出了五个空间，展示连环画式的组图（图四、图五）。从右向左看：1.喜鹊石榴图;2.喜鹊登梅图;3.鸾凤如意图;4.鸳鸯莲叶;5喜鹊寿桃（多喜多寿之意）。意为庆贺新婚之喜、祝福新婚夫妇和美、期盼多子。
这些婚庆时常用图案与多处子母螭龙纹共存一器之上，确凿无疑地坐实了子母螭龙纹使用的时机亦在婚庆之时，它们像证据链之中的多个证据形成互证。
龙凤呈祥、子母螭龙（苍龙教子）、榴开百子、喜鹊登枝、鸳鸯莲叶、鸾凤呈祥等图案，是婚嫁时表达喜庆、望子成才、新婚夫妇恩爱的传统图案语汇，它们咸集一堂，明确无误地表明这个架子床购置或打造的用途。
年代判定上，牙板中间的兽面纹表面其年代偏晚，大小螭龙呈走兽式年代也偏晚，床围上玉雕工式、“乾隆工”式的图案也表明了年份。仿竹矮老、高束腰、兽面纹、分心花、拐子纹化螭龙纹、大量的写实性的花鸟纹，均表明其年代晚至清早期的末端。
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北京故宫博物院收藏的清早期黄花梨架子床(月洞门罩式)带你窥探明式家具的结体工艺、雕饰、美学成就、观念价值表达。
【图一 清早期 黄花梨架子床】
清早期黄花梨架子床，前脸成月洞门罩式，门罩为三扇组合，上部为横扇，左右侧各一竖扇，形成月洞门样式。它连同后围子、侧面围子和挂檐，整个床体上部均以攒斗四簇云纹装饰，计有数百余云纹，又以十字纹连接，纵横缤纷，似不可尽数，工笔重彩，令人目眩神迷。显然此为明式家具晚期的变化式，变化得更加华贵和秾丽。工艺是一种手艺，它在千百次的重复锤炼中，打造出美轮美奂的作品。
我们惊奇这些锦绣般的攒接奇葩之余，定睛观察床下部雕刻图案群，会更为震撼。图图有心，处处存意，其观念寓意之强烈，浮雕技艺之奇绝，堪称明式家具之观止。
【图二 后背正围子中段】
后背正围子中段，其下部攒框装心板，开光中似浮雕繁茂的草蔓，但细观之，右侧为大小螭龙纹相望，左侧则大小螭凤互动，意均为“子母螭”，寓意“教子”。右龙左凤同时又构成龙凤和鸣之态。
一方面龙凤比肩，另一方面是父（母）教子受，构思缜密而对仗，这在明式家具中，无出其右者。图案似借鉴玉器图案，已经呈现“紫檀工”特点。
【图三 右前门围子下部装心板】
右前门围子下部装心板上，亦为螭凤纹，螭凤头面前为卷草形对称的“双螭尾纹”。大螭凤身上，有正反一对小螭凤纹。在相对的左门围装板上，则是浮雕螭龙纹，一大二小螭龙，仍为“子母螭”主题。右前门围子上为一大二小螭凤纹，左门围上为一大二小螭龙。又一次龙凤相对，又一次子母同在。这对我们理解子母螭龙纹很有意义。龙凤呈祥之际，表达着教子成龙的期盼。
【图四 床牙板呈壸门式】
床牙板呈壸门式，分心花为兽面纹，上方为相对更大的兽面纹，兽面纹成双成对，是特意的设计。这类兽面纹图案表明此床年份接近清中期。
牙板的螭龙纹呈现出“走兽式”风格，表明年代为纹饰的兼收并蓄期。牙板中心两侧分别为精致繁密的大小螭龙纹样的“子母螭”，这也具有经典意义。明式家具牙板上左右呈现两组完整的“子母螭”纹样的实例较少，左右螭龙间加“双螭尾纹”（卷草纹）的形态则很多见。可贵处正在此处，前者的明确的繁复形态对理解简洁的后者含义具有启发意义。我们认为，在明式家具“纹饰简化”机制下，那些只有成对螭龙加螭尾纹的图案范式就是左右两组子母螭龙纹饰的简化形式，这是一种权变的替代。
图像观察中，以可考之图像考究者的含义去理解简略者的含义，这应该是一个基本方法。当器物贵重、家具构件面积较大，又刻意求工时，有的器物牙板上大小螭龙形象会一同完整出现。而在许多一般性（比较而言）家具的牙板上，或构件面积偏扁长或狭小时，往往呈左右相对的螭龙纹中间为卷草形对称的“双螭尾纹”，共同构成左右“子母螭”。
【图五 腿肩为象面纹】
腿肩为象面纹，顺三弯腿下垂至足底成“象鼻卷珠”纹。腿之正侧，有一条少见的“正面双目”式螭龙纹。“正面双目式”大螭龙纹前为一条回首小螭龙，一大一小，其旁又饰一个螭凤头，组合意味深长。
这里出现了“正面双目式”螭龙纹，此前我们称之为“万历螭龙”，它的式样似乎不同于侧身、单目、张嘴之“康熙螭龙”。但在此它因与清早期其它图案共存，年代已与明晚期的“正面双目式”螭龙纹无关。对于这种与晚期符号同在的早期式样的符号，年份匡定自然以晚期符号为准，这是断代的基本方法。历史旧式往往被传承或被复古，这是图案发展中常见的现象。
束腰拔高，以竹节矮老隔出了五个空间，展示连环画式的组图（图四、图五）。从右向左看：1.喜鹊石榴图;2.喜鹊登梅图;3.鸾凤如意图;4.鸳鸯莲叶;5喜鹊寿桃（多喜多寿之意）。意为庆贺新婚之喜、祝福新婚夫妇和美、期盼多子。
这些婚庆时常用图案与多处子母螭龙纹共存一器之上，确凿无疑地坐实了子母螭龙纹使用的时机亦在婚庆之时，它们像证据链之中的多个证据形成互证。
龙凤呈祥、子母螭龙（苍龙教子）、榴开百子、喜鹊登枝、鸳鸯莲叶、鸾凤呈祥等图案，是婚嫁时表达喜庆、望子成才、新婚夫妇恩爱的传统图案语汇，它们咸集一堂，明确无误地表明这个架子床购置或打造的用途。
年代判定上，牙板中间的兽面纹表面其年代偏晚，大小螭龙呈走兽式年代也偏晚，床围上玉雕工式、“乾隆工”式的图案也表明了年份。仿竹矮老、高束腰、兽面纹、分心花、拐子纹化螭龙纹、大量的写实性的花鸟纹，均表明其年代晚至清早期的末端。
凡是与 木材 木业 红木 原木 人造板 地板 板材 家具 木工 木工机械 家装材料 油漆化工 紫檀 酸枝 spf 辐射松 松木 榉木 锯材 榆木 楠木 乌木 沉香 檀香 纤维板 黄花梨 香樟 橡木 椴木 杨木 桦木 白蜡木 花旗松 南方松 黄檀 鸡翅木 胶合板 有关的资讯、供求、人脉，全在批木网
