【批木网】名人讲坛：濮安国谈中国红木家具
发布时间: 2015年08月01日 11:17:00
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濮安国1942年出生，江苏无锡人。是我国著名的明清家具专家和工艺美术学者，现任中国家协传统家具专业委员会高级顾问，中国红木家具文化研究院院长。
其一：需分清明式、清式家具不是“萝卜白菜”的关系。明式家具是中国家具不朽的艺术高峰。西方工业革命期间对明式家具的吸收，复兴了欧洲的家具设计。明式家具影响了西方，清式家具受西方影响。有人说清式家具也是高峰，家具上的雕刻都是文化，那不对，那主要已经不是家具了，是木雕，是家具本体之外衍生出的东西。
明代没有红木家具，也没有红木概念。红木家具和红木概念都是清代出现的。老百姓当时不懂明式清式，看着颜色发红，就叫红木家具，产生了这么一个约定俗成的名称。现在的人把优质硬木叫红木，选出五大类，好多种，但有的材质并不好，显然眉毛胡子一把抓了。
自明代起，人们使用花梨紫檀制作家具。之前江南人大量使用榉木，北方是榆木。认识到花梨紫檀后，家具突出了两点：自然美+工艺美。对纹理的追求加上木工匠人的制作，中国家具美就出现了新貌，这不光是以材料本身的经济价值来定位。
苏作源于明式家具，延续着明式的优良传统，造型、线脚、榫卯、架体等，仍是清代中期以来传统家具的典范。清式家具以广作家具为源，广东很多雕花都受巴洛克式影响。清式家具讲究镶嵌、雕琢，多呈繁琐。现在一些红木企业第二代掌门人，有的是留过洋的年轻人，有很多新想法，想把中国红木通过设计改变面貌。这就牵涉到另一个问题了。
其二：要真正创新，摒弃改良主义!当前红木家具发展到一个瓶颈，都讲变，却大都变不好，没有传统的中国味，且缺乏美感。要变，就要去创新，不能只是形体上的修改移植。改良主义不能要，包括政治、经济领域的改良，都被历史证明是失败的。
再有就是中国家具的框架结构，这在世界造物史上是先进的，是民族文明的伟大创造。北京“鸟巢”就是采用了框架结构。这种结构下的古家具，人们把它拆开了运过去，可以重新再装起来。
还有线条的造型，这是艺术范畴讨论的课题。不懂书画的人，挂一幅宋代大画家的作品看不懂，做红木家具也要达到像书法家的水平，书法作品是具有欣赏性的，不是用来认字的。
创新要结合民族性，有的设计一味学西方，会偏离了中式家具的本体。对明清家具的认识，一定要从文化、艺术、科学、历史的高度综合全面地认识，从理论的高度总结和推广。
其三：市场需求推动红木家具发展。近些年人们对文化产业越来越重视，对民族的东西越来越喜欢。十年来红木家具消费有一个变化：从大老板富人用，到文化人用，或有文化素养、有品位的人用，这对家具造型设计、做工、艺术意味，各方面的要求都会不同。厂家要适应和满足新客户的需要，你就得把家具做得越来越好。一次，我遇到一对年轻的夫妇在一家工厂订货，他们手中捧着三本书，让家具厂按照书中的几件样子给他们定做。这说明消费者越来越有家具文化素养，越来越有自己的想法，要求厂家也得不断提高。
其四：红木家具产品的提高需要特殊人才。传统红木家具不光是实用器物，更不是雕刻品，应该是一种特殊的工艺美术产品，这就要求有些艺术才能的人来从事家具设计制作。
其五：精工细作，不宜贪图规模。对于传统家具来说，快和大都不见得是好事!以海虞苏作家具为例，最令人可喜之处就在于若干个坚持，“坚持小规模，坚持小作坊生产，坚持传统手工艺;坚持生产精工细作的苏式精品家具，坚持打造产区高端品牌;坚持打造海虞最高端红木精品之路，致力于将海虞打造成为全国红木产区的皇冠上的明珠。”
凡是与 木材 木业 红木 原木 人造板 地板 板材 家具 木工 木工机械 家装材料 油漆化工 紫檀 酸枝 spf 辐射松 松木 榉木 锯材 榆木 楠木 乌木 沉香 檀香 纤维板 黄花梨 香樟 橡木 椴木 杨木 桦木 白蜡木 花旗松 南方松 黄檀 鸡翅木 胶合板 有关的资讯、供求、人脉，全在批木网
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濮安国1942年出生，江苏无锡人。是我国著名的明清家具专家和工艺美术学者，现任中国家协传统家具专业委员会高级顾问，中国红木家具文化研究院院长。
其一：需分清明式、清式家具不是“萝卜白菜”的关系。明式家具是中国家具不朽的艺术高峰。西方工业革命期间对明式家具的吸收，复兴了欧洲的家具设计。明式家具影响了西方，清式家具受西方影响。有人说清式家具也是高峰，家具上的雕刻都是文化，那不对，那主要已经不是家具了，是木雕，是家具本体之外衍生出的东西。
明代没有红木家具，也没有红木概念。红木家具和红木概念都是清代出现的。老百姓当时不懂明式清式，看着颜色发红，就叫红木家具，产生了这么一个约定俗成的名称。现在的人把优质硬木叫红木，选出五大类，好多种，但有的材质并不好，显然眉毛胡子一把抓了。
【明式家具】
自明代起，人们使用花梨紫檀制作家具。之前江南人大量使用榉木，北方是榆木。认识到花梨紫檀后，家具突出了两点：自然美+工艺美。对纹理的追求加上木工匠人的制作，中国家具美就出现了新貌，这不光是以材料本身的经济价值来定位。
苏作源于明式家具，延续着明式的优良传统，造型、线脚、榫卯、架体等，仍是清代中期以来传统家具的典范。清式家具以广作家具为源，广东很多雕花都受巴洛克式影响。清式家具讲究镶嵌、雕琢，多呈繁琐。现在一些红木企业第二代掌门人，有的是留过洋的年轻人，有很多新想法，想把中国红木通过设计改变面貌。这就牵涉到另一个问题了。
【清式家具】
其二：要真正创新，摒弃改良主义!当前红木家具发展到一个瓶颈，都讲变，却大都变不好，没有传统的中国味，且缺乏美感。要变，就要去创新，不能只是形体上的修改移植。改良主义不能要，包括政治、经济领域的改良，都被历史证明是失败的。
再有就是中国家具的框架结构，这在世界造物史上是先进的，是民族文明的伟大创造。北京“鸟巢”就是采用了框架结构。这种结构下的古家具，人们把它拆开了运过去，可以重新再装起来。
还有线条的造型，这是艺术范畴讨论的课题。不懂书画的人，挂一幅宋代大画家的作品看不懂，做红木家具也要达到像书法家的水平，书法作品是具有欣赏性的，不是用来认字的。
创新要结合民族性，有的设计一味学西方，会偏离了中式家具的本体。对明清家具的认识，一定要从文化、艺术、科学、历史的高度综合全面地认识，从理论的高度总结和推广。
【批木网】
其三：市场需求推动红木家具发展。近些年人们对文化产业越来越重视，对民族的东西越来越喜欢。十年来红木家具消费有一个变化：从大老板富人用，到文化人用，或有文化素养、有品位的人用，这对家具造型设计、做工、艺术意味，各方面的要求都会不同。厂家要适应和满足新客户的需要，你就得把家具做得越来越好。一次，我遇到一对年轻的夫妇在一家工厂订货，他们手中捧着三本书，让家具厂按照书中的几件样子给他们定做。这说明消费者越来越有家具文化素养，越来越有自己的想法，要求厂家也得不断提高。
其四：红木家具产品的提高需要特殊人才。传统红木家具不光是实用器物，更不是雕刻品，应该是一种特殊的工艺美术产品，这就要求有些艺术才能的人来从事家具设计制作。
其五：精工细作，不宜贪图规模。对于传统家具来说，快和大都不见得是好事!以海虞苏作家具为例，最令人可喜之处就在于若干个坚持，“坚持小规模，坚持小作坊生产，坚持传统手工艺;坚持生产精工细作的苏式精品家具，坚持打造产区高端品牌;坚持打造海虞最高端红木精品之路，致力于将海虞打造成为全国红木产区的皇冠上的明珠。”
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