【批木网】鉴赏篇——黄花梨木圆后背交椅
发布时间: 2015年08月16日 14:50:00
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交椅也称“交床”，是一种叠式椅子。宋代李昉《太平御览·风俗通》记载：“灵帝好胡床。”宋代程太昌的的《演繁露》记载：“今之交床，制本自虏来，始名胡床，醒伊下马据胡床取笛三弄是也。隋以谶有胡，改名交床。”表明交椅是从东汉末年及魏晋南北朝时期的胡床演变而来的。
交椅有许多特点，扶手轻巧，背板与人的脊背曲线基本吻合，座面通常为丝绳制作，颇为轻便舒适。交椅前后两腿交叉，可以折合，上方有一固定的椅圈，可作靠背。整个造型，从侧面看似多个三角形，线条纤巧活泼，又不失稳重;因其两腿交叉，遂被称交椅。
黄花梨木圆后背交椅造型优美流畅。椅圈由五节木材榫接而成，弧形曲线显得柔和自如，其扶手两端饰以外撇云纹如意头，端庄凝重。背板由三截攒成，上部雕着螭纹，中部透雕麒麟、山石、灵芝，下部是壶门亮脚，透射出清灵之气;两侧"鹅头枨"亭亭玉立，典雅大气。座面为软屉，前足底部安置踏床，装饰实用两相宜。在扶手、靠背、腿足间，配以雕刻牙子。另在构件交接处均用金属装饰件包裹镶嵌，不仅起到坚固作用，更具有点缀美化功能。
匀称的比例是构成家具形式美的重要因素。家具各部件的比例关系，基本取决于家具功能的需要，但也不能简单地根据功能去制作各部件，匠师在制作家具时需要认真地推敲家具各部件的尺寸比例，以求家具在满足人们使用要求的同时又有美观的造型。明式家具的制作方法是手工作业，欲使各个部件以及装饰部位的尺寸比例恰到好处，达到增一分则长、少一分则短的完美程度，殊非易事。明代匠师在这方面为我们留下了宝贵的经验。黄花梨木圆后背交椅由于各个零部件的尺度比例都曾经过匠师仔细地推敲，才获得了简洁明快、精致秀美的造型效果。
统一与变化是构成家具形式美的重要法则。明代的匠师懂得这一美学法则的重要性，并且在制作明式家具的长期生产实践中运用自如，为我们留下了许多家具精品。黄花梨木圆后背交椅就是一个很好的例子。大曲率的椅圈轮廓是这件家具造型的主调，其他构件都与之呼应。线条流畅的圆弧椅圈和圆后背，体现了前人从容博大的气度;方形座屉以及方形椅腿则折射出古人对品德和行为方正的追求。天圆地方、和谐统一的文化理念在黄花梨木圆后背交椅中得以充分展现。
【来源：中国红木艺术家具网】
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交椅也称“交床”，是一种叠式椅子。宋代李昉《太平御览·风俗通》记载：“灵帝好胡床。”宋代程太昌的的《演繁露》记载：“今之交床，制本自虏来，始名胡床，醒伊下马据胡床取笛三弄是也。隋以谶有胡，改名交床。”表明交椅是从东汉末年及魏晋南北朝时期的胡床演变而来的。
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交椅有许多特点，扶手轻巧，背板与人的脊背曲线基本吻合，座面通常为丝绳制作，颇为轻便舒适。交椅前后两腿交叉，可以折合，上方有一固定的椅圈，可作靠背。整个造型，从侧面看似多个三角形，线条纤巧活泼，又不失稳重;因其两腿交叉，遂被称交椅。
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黄花梨木圆后背交椅造型优美流畅。椅圈由五节木材榫接而成，弧形曲线显得柔和自如，其扶手两端饰以外撇云纹如意头，端庄凝重。背板由三截攒成，上部雕着螭纹，中部透雕麒麟、山石、灵芝，下部是壶门亮脚，透射出清灵之气;两侧"鹅头枨"亭亭玉立，典雅大气。座面为软屉，前足底部安置踏床，装饰实用两相宜。在扶手、靠背、腿足间，配以雕刻牙子。另在构件交接处均用金属装饰件包裹镶嵌，不仅起到坚固作用，更具有点缀美化功能。
【明代黄花梨木圆后背交椅】
匀称的比例是构成家具形式美的重要因素。家具各部件的比例关系，基本取决于家具功能的需要，但也不能简单地根据功能去制作各部件，匠师在制作家具时需要认真地推敲家具各部件的尺寸比例，以求家具在满足人们使用要求的同时又有美观的造型。明式家具的制作方法是手工作业，欲使各个部件以及装饰部位的尺寸比例恰到好处，达到增一分则长、少一分则短的完美程度，殊非易事。明代匠师在这方面为我们留下了宝贵的经验。黄花梨木圆后背交椅由于各个零部件的尺度比例都曾经过匠师仔细地推敲，才获得了简洁明快、精致秀美的造型效果。
统一与变化是构成家具形式美的重要法则。明代的匠师懂得这一美学法则的重要性，并且在制作明式家具的长期生产实践中运用自如，为我们留下了许多家具精品。黄花梨木圆后背交椅就是一个很好的例子。大曲率的椅圈轮廓是这件家具造型的主调，其他构件都与之呼应。线条流畅的圆弧椅圈和圆后背，体现了前人从容博大的气度;方形座屉以及方形椅腿则折射出古人对品德和行为方正的追求。天圆地方、和谐统一的文化理念在黄花梨木圆后背交椅中得以充分展现。
【来源：中国红木艺术家具网】
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