刻在木头上的名画之美【批木网】
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当红木的木性邂逅能工巧匠的灵性与人性，便有了明清红木家具，精妙的木作技术将创意和灵感倾注到了一块块木头上，这就有了红木家具的自然高雅、超逸含蓄的神韵，红木飘香，氤氲在我国传统文化长廊中，阐述着力学、几何学、哲学与文化的不落言诠的奥秘，也彰显着中式古典生活的美学价值。
我国是一个木文化昌盛的国度，中国传统家具是中华民族的文化遗产，有几千年的历史。红木家具堪称传统家具文化的集大成者，第一件家具是什么样子？产于何地？已无法考证了。其发展演变，可以说是“雏于商周，丰满于两宋，辉煌于明清”。摩挲着红木家具，就宛若抚到了历史文化、民族特征、审美情趣和文化传承留下的那层包浆。红木家具因历史而精彩，历史也因它而艺术。
明代杜堇《玩古图》局部
“高大上”的红木竟源自“压舱木”
新石器时代，木制家具就已出现，但非常粗糙简陋。到了商周时代，由于青铜器的出现，凿、锛、锯等金属工具为家具生产提供了利器。从商周至三国时期，都以席地而坐的矮形家具为主，人们使用的家具主要有席、几案、屏、榻等，魏晋南北朝至唐时，矮形家具逐渐向高形家具过渡，有了椅、凳、墩等。到了两宋，垂足而坐的家具基本确定。红木家具是中国家具最有代表性的元素之一，在我国木制家具的形成期就已出现了。
红木是个现代定义，但在我国，对以后划入红木范围的紫檀等珍稀木材的推祟和使用却历史悠久。如，我国自古以来就崇尚紫檀，是最早认识和开发紫檀的国家，早在1500年前的晋朝就有关于紫檀的记载；到唐朝，紫檀所做的琵琶槽板已被诗人赞赏有加，王建写下了“黄金捍拨紫檀槽，弦索初张调更高”，孟浩然有“浑成紫檀今屑文，作得琵琶声入云”的诗句。
社会上普遍认为，红木家具起源于明朝，这与明朝开放海禁有关。红木家具属于“中国创造”，但红木绝大多数是产自东南亚、非洲或南美洲的“舶来品”。红木真正大量地涌入中国，始自明朝郑和七下西洋，它为红木家具的生产创造了物质条件。
明成祖时期，郑和率船队下西洋，曾到达越南、印度尼西亚的爪哇以及苏门答腊、斯里兰卡、印度和非洲东海岸。郑和船队出发时满载茶叶、丝绸、瓷器等礼品，沿途赠送给所到国，返程时，船就轻了许多，为经得住海上的风浪，郑和便在当地砍伐了一些坚实沉重的木头用来压舱。
恐怕连郑和本人也想象不到，后来的能工巧匠能化腐朽为神奇，将笨重的压舱木制成了美轮美奂的艺术精品，拉开了明式家具从此走上被誉为东方艺术明珠的辉煌。
紫檀清明上河图罗汉床
这些“压舱木”运回中国后，人们发现其不但材质硬重、性能优异，同时纹理优美、细腻，便用来制作家具、工艺品等木器。朝廷甚至在全国招募了大批优秀的木匠进入工部，专为宫廷打造红木家具。
红木家具起初只是在宫廷之中流传，随着明朝开始到南洋等地大量采办红木，红木的数量也是越来越多，红木家具这一皇家国色，逐渐步入寻常百姓家，到清朝，红木家具的生产已遍及全国各地。清乾隆以后，红木家具出现了较为成熟的、风格各异的四大流派：以北京地区为代表的生产宫廷风格家具的“京作”；以广州和珠江三角洲地区为代表的对外来文化兼收并蓄的“广作”；以苏州及周边地区为代表的文人气质浓郁的“苏作”；以宁波地区为代表的以骨镶和彩漆工艺为特色的“宁作”。
自然高雅的红木艺术
自古以来，红木以其色泽绚丽、纹理精美、材性稳定的品质，历经数百年的考验，在众多优良木材中脱颖而出，除红木宝贵的自然属性和珍稀紧缺的经济属性外，其博大精深的文化内涵也功不可没。
一花一世界，一木一菩提。在我国传统的器物类文化中，红木也像玉、金、象牙等一样，成为了寄托传统文化、阐释民族精神的载体，通过红木来追求文化意境和审美意趣。木材皆有纹理、有木性。红木有材，历数百年风霜雪雨方能成材堪用，有如天降大任于斯人；红木可塑，红木质地坚硬，在能工巧匠手中能变成精美的艺术品，红木之材是可雕可造之材；红木质实，红木质量大、密度小，给人以厚重、质朴的感觉，有诚恳踏实的君子之风；红木有香，紫檀、花梨、香枝、酸枝等红木天然有淡香，香芬沉郁凝重，绝无庸脂俗粉的浮华；红木有恒，红木制品坚实耐用，历经岁月洗礼、砥砺而不减神韵。
从代表清贵典雅文人文化的明式家具开始，红木家具的价值很大程度地体现在它丰厚的文化内涵上，其发展过程中，蕴含着丰富的历史文化的积淀。红木家具能从形制反映出的礼制与伦理、从工艺反映出的精进与和谐、从用材反映出的坚韧与传承，从色泽反映出的内敛与质感，甚至一处边角、一根线条都可以从中国古典生活中找到依据。
紫檀郎世宁花鸟顶箱柜
“三分料，七分工”
一些传统家具企业和消费者，认为红木家具使用的材料越名贵越高档，就越有价值，就越有升值空间，而忽视了红木家具结构的合理性、榫卯的精密程度、雕刻的功夫等内涵，钱多就任性，只要木材好，不管多贵也值得投入。这种“唯材质论”，不但为红木原材料价格高涨推波助澜，还会扭曲行业规范，制约着红木文化的发展。在唯材质论的错误观念影响下，业内外都会产生重材轻艺的不良倾向，消费红木家具，更像是囤积炒作，而非享受或收藏。一些企业也正是利用消费者的“唯材质论”，为降低成本而用机器来制作红木家具，使用钉子和化学粘剂，在制作工艺上偷工减料等，都会对珍稀木材造成不可逆转的破坏。
红木行业属于手工业，对手工艺人的依赖程度相当高。红木家具的价值，不仅仅体现在用料的名贵，更多的应该表现在其工艺传承和艺术性上。
“三分料，七分工”。制作工艺水平，是衡量红木家具价值的重要尺子。手工制作，在某种意义上说，就是一个欣赏美、鉴别美、创造美的过程。
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