清代家具非清式家具，清式家具是清代家具【批木网】
发布时间: 2015年07月03日 09:28:00
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清代家具不同于“清式家具”，没有广义、狭义之分。“清式家具”是艺术概念，而清代家具除了艺术概念以外，还包含有深层次的历史文化概念，是一个丰富多彩、博大精深的艺术品收藏、研究和投资门类。清代家具的鉴定以文献史籍、传世和出土的明清实物或冥器、年代款识以及可信的传世绘画作为参考依据，综合器物的造型、纹饰、工艺、材质以及老化程度等因素进行判断。其品种包括大漆髹饰家具、硬木家具、白木罩漆、桐油家具以及用其它材质制作的家具。
由于明、清两个政权之间政治、经济和民族文化的差异，清初家具与明代家具客观存在着朝代更替的割裂痕迹，特别是上层社会的家具，形制和纹饰的风格变化很大。清代家具是我们研究清代社会生活的宝贵实物资料，而清作明式硬木家具更是中国古典家具艺术的巅峰之作，为世人广泛珍爱和推崇。
明末清初，农民起义和满族入主中原，国变的影响在大漆家具上也有明显的反映。“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”，在新兴的政治、军事集团的崛起和打击之下，汉族上层社会普遍降低或失去了原有的政治、经济地位，以往在家具装饰图案中常见的“行乐图”、“出行图”明显减少，“高士图”、“山居图”成为主要的题材。家具髹漆亦逐渐由崇尚华丽的朱黑间髹转变为流行纯黑尚素，这也体现出了一种时代的情绪和反思。
清军入关之初，大顺军在撤离北京时，焚掠了明朝的皇宫，其中三大殿等中路主要建筑的毁坏尤重，清朝定都北京以后，即加以整修和重建。为了适应满族统治者的生活习尚、审美情趣和政治需要，北京宫殿的室内格局和家具造型深受沈阳故宫的影响。靠窗的暖炕(图5)和强调君主权威的宝座设置增多，原明宫里陈设较多的各种床榻则明显减少。清宫家具的高度、体积和重量普遍超过了明代，室内陈设突出营造雄伟庄重与威严震慑的氛围。这些变化不仅影响了北方民间高、中档家具的制作风格，就连南方生产的硬木家具也不可避免地受到了波及。
以此同时，清朝的皇室贵族更有意识地制作高柜、长案等硕大的家具，饰以龙凤蟒麟等花纹，显示皇权的至高无上和贵族的神圣权威。到了康、雍、乾三朝盛世，疆域辽阔，四方来朝，强大的国力和财力，使清朝统治者(也包括汉族上层社会)更追求家具的恢弘气派，根据厅堂、书斋和卧室的不同需要量屋设计，很少再移动，故其家具的体积、重量都不断膨胀。
清代家具大多体积硕大，室内空间显得相对紧张，加之室内陈设讲究对称，功能分类细，必然导致家具摆放拥挤，人们基本看不到家具的侧面。因此，清代家具，特别是清代民间的家具，大多数的侧面逐渐简工减料。这点在漆饰家具上看得尤为清楚，康熙之后，民间多数漆柜的侧面已无图案纹饰，及至乾隆之后，更常涂以粗漆了事。另一方面，清代移动性的座箱、座橱在家具中所占的比重也明显小于明代，大部分的贮物功能由固定性的，更气派更节约空间的高柜特别是顶竖柜所担当。
清代早期，高档次的漆饰家具在制作工艺上相对于明代较为简率，侧面的图案多由人物纹换之以简工绘制的花卉纹。制作周期短的纯描金银家具流行，除欣赏时尚的转变外，也与大批朝廷新贵置业安家，高档家具一时供不应求有关。在明代后期开始兴起的红木家具则因为原料匮乏处于发展的低谷，无论是皇宫御苑还是贵族府邸，仍然以制作和使用漆饰家具为主。
我们不妨通过一个外国人在中国的见闻，来了解清代早期中国家具的生产概况。俄国特使尼古拉在南方的三藩叛乱期间来到中国，并于康熙十五年(公元1676年)六月受到清圣祖玄烨接见。在其所著的《中国漫记》一书中，对漆饰家具进行了高度的评价：“传到我们这里的各种丝绸、瓷器、镶金雕花(按：作者对描金雕填工艺未谙表述)木箱以及漆雕(按：指剔红、剔犀等工艺)，都充分显示了他们的聪明才智”，“中国用来为工艺品增添光泽，使之更为精美的漆，是中国特有的工艺材料，就像景泰蓝、瓷器、玳瑁、玉和象牙一样。相当长的一段时期里，这种漆的制作都是绝密家传的，即只许父传子……最贵重的颜色为透红的深咖啡色，颜色越浅，价格越低廉。”
清代家具非清式家具，而清式家具是清代家具。纵观历史，清代家具的形成涉及很多方面的历史原因。
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清代家具不同于“清式家具”，没有广义、狭义之分。“清式家具”是艺术概念，而清代家具除了艺术概念以外，还包含有深层次的历史文化概念，是一个丰富多彩、博大精深的艺术品收藏、研究和投资门类。清代家具的鉴定以文献史籍、传世和出土的明清实物或冥器、年代款识以及可信的传世绘画作为参考依据，综合器物的造型、纹饰、工艺、材质以及老化程度等因素进行判断。其品种包括大漆髹饰家具、硬木家具、白木罩漆、桐油家具以及用其它材质制作的家具。
由于明、清两个政权之间政治、经济和民族文化的差异，清初家具与明代家具客观存在着朝代更替的割裂痕迹，特别是上层社会的家具，形制和纹饰的风格变化很大。清代家具是我们研究清代社会生活的宝贵实物资料，而清作明式硬木家具更是中国古典家具艺术的巅峰之作，为世人广泛珍爱和推崇。
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1.气势恢宏和崇尚髹漆明末清初，农民起义和满族入主中原，国变的影响在大漆家具上也有明显的反映。“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”，在新兴的政治、军事集团的崛起和打击之下，汉族上层社会普遍降低或失去了原有的政治、经济地位，以往在家具装饰图案中常见的“行乐图”、“出行图”明显减少，“高士图”、“山居图”成为主要的题材。家具髹漆亦逐渐由崇尚华丽的朱黑间髹转变为流行纯黑尚素，这也体现出了一种时代的情绪和反思。
清军入关之初，大顺军在撤离北京时，焚掠了明朝的皇宫，其中三大殿等中路主要建筑的毁坏尤重，清朝定都北京以后，即加以整修和重建。为了适应满族统治者的生活习尚、审美情趣和政治需要，北京宫殿的室内格局和家具造型深受沈阳故宫的影响。靠窗的暖炕(图5)和强调君主权威的宝座设置增多，原明宫里陈设较多的各种床榻则明显减少。清宫家具的高度、体积和重量普遍超过了明代，室内陈设突出营造雄伟庄重与威严震慑的氛围。这些变化不仅影响了北方民间高、中档家具的制作风格，就连南方生产的硬木家具也不可避免地受到了波及。
以此同时，清朝的皇室贵族更有意识地制作高柜、长案等硕大的家具，饰以龙凤蟒麟等花纹，显示皇权的至高无上和贵族的神圣权威。到了康、雍、乾三朝盛世，疆域辽阔，四方来朝，强大的国力和财力，使清朝统治者(也包括汉族上层社会)更追求家具的恢弘气派，根据厅堂、书斋和卧室的不同需要量屋设计，很少再移动，故其家具的体积、重量都不断膨胀。
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2.工艺之简率和生产的低谷清代家具大多体积硕大，室内空间显得相对紧张，加之室内陈设讲究对称，功能分类细，必然导致家具摆放拥挤，人们基本看不到家具的侧面。因此，清代家具，特别是清代民间的家具，大多数的侧面逐渐简工减料。这点在漆饰家具上看得尤为清楚，康熙之后，民间多数漆柜的侧面已无图案纹饰，及至乾隆之后，更常涂以粗漆了事。另一方面，清代移动性的座箱、座橱在家具中所占的比重也明显小于明代，大部分的贮物功能由固定性的，更气派更节约空间的高柜特别是顶竖柜所担当。
清代早期，高档次的漆饰家具在制作工艺上相对于明代较为简率，侧面的图案多由人物纹换之以简工绘制的花卉纹。制作周期短的纯描金银家具流行，除欣赏时尚的转变外，也与大批朝廷新贵置业安家，高档家具一时供不应求有关。在明代后期开始兴起的红木家具则因为原料匮乏处于发展的低谷，无论是皇宫御苑还是贵族府邸，仍然以制作和使用漆饰家具为主。
我们不妨通过一个外国人在中国的见闻，来了解清代早期中国家具的生产概况。俄国特使尼古拉在南方的三藩叛乱期间来到中国，并于康熙十五年(公元1676年)六月受到清圣祖玄烨接见。在其所著的《中国漫记》一书中，对漆饰家具进行了高度的评价：“传到我们这里的各种丝绸、瓷器、镶金雕花(按：作者对描金雕填工艺未谙表述)木箱以及漆雕(按：指剔红、剔犀等工艺)，都充分显示了他们的聪明才智”，“中国用来为工艺品增添光泽，使之更为精美的漆，是中国特有的工艺材料，就像景泰蓝、瓷器、玳瑁、玉和象牙一样。相当长的一段时期里，这种漆的制作都是绝密家传的，即只许父传子……最贵重的颜色为透红的深咖啡色，颜色越浅，价格越低廉。”
清代家具非清式家具，而清式家具是清代家具。纵观历史，清代家具的形成涉及很多方面的历史原因。
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