经济腾飞 中国原创家具迎来黄金时代
发布时间: 2015年06月14日 15:00:00
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独立电影、原创音乐，尽管通常被简单地贴上小众、高冷、文艺，甚至矫情、不食人间烟火的标签，它们却以独立精神生活得饱满而充实。不随波逐流，执着于找寻本真自我，善于思考、并坚持思考，这就是独立、原创的本质涵义。互联网时代，家具设计的更多潜力被激发出来，电商平台的无限可能，催生了一批独立原创家具品牌。
山寨，是过去30年经济飞速发展过程中，遗留下来的一个弊病。如果让国际友人和国内消费者评价何为“中国特色家具”，恐怕不是几百年前高古的明清家具，就是当下司空常见的山寨货色了。缺乏能代表当下中国的设计，使得原创家具的兴起成为必然和必须。随着中国经济腾飞，大众对精神食粮的需求日趋迫切，原创家具，也因此迎来了发展的黄金时代。
经济发展、社会成熟，原创家具迎来黄金时代
近些年来，“中国风”的家具设计不断在各大展会、互联网平台上方兴未艾，为中国家具设计界带来一股新风。它们有着共同的价值倾向：坚持原创、爱好手作、喜欢中国传统元素当代化应用，用充满现代感的形式表达，却常常能让人直观地感受到传统人文气息扑面而来。不知不觉中，似乎已经形成一种新兴的潮流。
广州美术学院家具研究院院长温浩认为，这股设计新风的到来具有一定的必然性。改革开放30年带来了经济的全面发展，社会不断成熟，当累积到一定程度的时候，人们的精神文化需求也日益迫切。生活品质提高了，对每天都与人接触的家具产品的要求自然也会提高。家具除了满足基本功能之外，更大的使命还在于让使用者感觉到舒适放松、带来精神文化上的身份认同，这是生活品质的更高体现。然而，这30年以来，一味“崇洋”的家具设计、追逐利益的山寨产品充斥市场，时至今日，已经无法满足当下中国消费者需求。这一切一切，都为原创设计的萌芽和发展带来契机，原创家具也因此将迎来发展的黄金时代。
不是西方的，不是古典的，应该是当下中国人的家具
新兴的原创家具设计中，不难看出，“中国人文”已经形成主流的价值取向。对明清家具的改良、对传统榫卯工艺的沿用、对传统中国人至爱的木作工艺的坚持，传统却又不拘泥于过去，似乎设计者们不约而同地有了共同的倾向。这是对过去30年家具设计反思，也是开始正视中国设计的表现。
“原创设计应当具有当代性。”温浩在接受新快报记者采访时表示，欧式家具曾经在中国十分流行，繁复的造型、充满炫耀感的宫廷设计，迎合了当时消费者的心理需求。但深究其根源，对欧式的盲目崇拜一定程度源于心理上的不自信，华丽的家具成为证明自己成功的工具。以至于人与家具之间始终是有距离的、不平衡的。而随着国民素质、民族自信心的提高，大众需要更能代表自身、代表东方文化的家具。
复刻明清家具，是否就能满足这种需求呢？温浩并不认同。他表示，传统家具不单因其外观设计的美观而备受赞誉几百年，更多在其背后的文化沉淀。然而，不同时代的生活方式截然不同，设计应当演绎传统家具的智慧，而非照搬古典的样式。家具的功能、舒适性、外观设计，也应当随着当代人的需求而变。
原创设计需要原生性内容，山寨会自然消亡
原创设计的力量方兴未艾，在当下中国市场上，可预见将会面临着山寨产品考验，这会否成为扼杀原创设计的恶势力呢？温浩认为，面对山寨，大的层面应当从法律、行业自律等方面加以规范。不过，随着社会发展，不能说山寨会消失，但必然会逐渐较少。
温浩说，国民素质不断提高，人们对生活的品质要求更高，社会上有价值取向的人也会增加。有价值取向的人，会做有价值判断的事情。他们更愿意为原创设计、具有文化底蕴的品牌买单，山寨品的立足之地会缩小。在互联网时代，信息全面公开，山寨不仅会面临法律制裁，也会面临舆论的审判。换言之，做山寨设计的成本代价更高了，并且很可能是得不偿失的。企业与其将心思用于山寨，还不如用在产品创新、品牌建设之上，这才是持久发展之道。
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近些年来，“中国风”的家具设计不断在各大展会、互联网平台上方兴未艾，为中国家具设计界带来一股新风。它们有着共同的价值倾向：坚持原创、爱好手作、喜欢中国传统元素当代化应用，用充满现代感的形式表达，却常常能让人直观地感受到传统人文气息扑面而来。不知不觉中，似乎已经形成一种新兴的潮流。
广州美术学院家具研究院院长温浩认为，这股设计新风的到来具有一定的必然性。改革开放30年带来了经济的全面发展，社会不断成熟，当累积到一定程度的时候，人们的精神文化需求也日益迫切。生活品质提高了，对每天都与人接触的家具产品的要求自然也会提高。家具除了满足基本功能之外，更大的使命还在于让使用者感觉到舒适放松、带来精神文化上的身份认同，这是生活品质的更高体现。然而，这30年以来，一味“崇洋”的家具设计、追逐利益的山寨产品充斥市场，时至今日，已经无法满足当下中国消费者需求。这一切一切，都为原创设计的萌芽和发展带来契机，原创家具也因此将迎来发展的黄金时代。
不是西方的，不是古典的，应该是当下中国人的家具
新兴的原创家具设计中，不难看出，“中国人文”已经形成主流的价值取向。对明清家具的改良、对传统榫卯工艺的沿用、对传统中国人至爱的木作工艺的坚持，传统却又不拘泥于过去，似乎设计者们不约而同地有了共同的倾向。这是对过去30年家具设计反思，也是开始正视中国设计的表现。
“原创设计应当具有当代性。”温浩在接受新快报记者采访时表示，欧式家具曾经在中国十分流行，繁复的造型、充满炫耀感的宫廷设计，迎合了当时消费者的心理需求。但深究其根源，对欧式的盲目崇拜一定程度源于心理上的不自信，华丽的家具成为证明自己成功的工具。以至于人与家具之间始终是有距离的、不平衡的。而随着国民素质、民族自信心的提高，大众需要更能代表自身、代表东方文化的家具。
复刻明清家具，是否就能满足这种需求呢？温浩并不认同。他表示，传统家具不单因其外观设计的美观而备受赞誉几百年，更多在其背后的文化沉淀。然而，不同时代的生活方式截然不同，设计应当演绎传统家具的智慧，而非照搬古典的样式。家具的功能、舒适性、外观设计，也应当随着当代人的需求而变。
原创设计需要原生性内容，山寨会自然消亡
原创设计的力量方兴未艾，在当下中国市场上，可预见将会面临着山寨产品考验，这会否成为扼杀原创设计的恶势力呢？温浩认为，面对山寨，大的层面应当从法律、行业自律等方面加以规范。不过，随着社会发展，不能说山寨会消失，但必然会逐渐较少。
温浩说，国民素质不断提高，人们对生活的品质要求更高，社会上有价值取向的人也会增加。有价值取向的人，会做有价值判断的事情。他们更愿意为原创设计、具有文化底蕴的品牌买单，山寨品的立足之地会缩小。在互联网时代，信息全面公开，山寨不仅会面临法律制裁，也会面临舆论的审判。换言之，做山寨设计的成本代价更高了，并且很可能是得不偿失的。企业与其将心思用于山寨，还不如用在产品创新、品牌建设之上，这才是持久发展之道。
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