束腰家具犹如古典女人的腰部【批木网】
发布时间: 2016年03月22日 10:43:35
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束腰是特定历史时期，人们产生的一种特定的审美观念，但是这种审美观念如同中国古代的裹脚一样，拥有无法挽回的后果。古典家具可以分为无束腰和有束腰两种形式，这两种形式的家具，各部件的造型差异也都有着一定的造法规律，也鲜明地反映着各自的工艺特色。古典家具上的束腰是指在家具面沿下作一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线，犹如女子束紧的腰部，看起来优雅纤细。
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无束腰是指家具的腿足与牙板直接与面板相接，面板以下所有的整体部件空间是缩进面沿的。无束腰家具的结构吸取了建筑上大木梁架的造法，家具的腿部也同样吸取建筑的支撑立柱造法使用圆材，且同建筑的立柱一样，多直接落于地面。为起到稳固建筑物的作用，圆柱多形成下疏上敛的侧脚形式，无束腰家具也承袭此特点，而且没有马蹄结构和足底的托泥。概括说来，凡是无束腰的家具多为：圆材直足、有侧脚、无马蹄、无托泥。
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与之相比，有束腰家具的根源要追述到唐代的壶门台座或壶门床等，开始由每面几个壶门简化到每面一个壶门，再由一个壶门简化到四角只剩四根腿足。腿足位在四角，外形本来就是方的。壶门床、案上下同大，故四足直立，不像屋柱那样有侧脚。壶门从台座上消失，最后遗留下歧出的牙脚，经过蜕变，成为足端的马蹄。壶门床、壶门案原来有底框，部分有束腰家具保留了底框，它就是托泥。凡是有束腰的家具多为方材、直足、有马蹄外，还有多种弯腿，无侧脚，内兜或外翻马蹄，有的有托泥。
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从雕刻工艺上说来，有束腰家具的雕饰程度比无束腰家具要大，它的雕饰手法主要以平雕、浮雕和透雕为主。由于用料的增加，有束腰家具的面沿、束腰、牙条、腿足所显露较大的面积空间，是雕刻装饰的理想部位。这些部分的雕刻及其讲究同整体造型的统一，匹配线脚线条等风格，追求华丽天成，为明清家具增添了趣味颇多的审美享受。有束腰家具因其多用方材，其线脚装饰经常会利用方材的特点，产生了浑面和打洼两种装饰手法。所谓浑面，是使方材的两个或多个面略向外凸出成弧形，以配合整个器形的饱满外膨。打洼则是在桌腿、横枨、桌面、束腰、侧沿等处的木条表面向里挖出凹入的弧形，使家具整体产生一种通透的样式。
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有束腰直牙直腿式家具中，装饰纹样为求统一协调多追求方整庄严之感，因而喜用回纹、拐子龙一类转角呈方形的图案，造型语言呈现力度感。而鼓腿膨牙的家具上，流动的线条可以顺着轮廓的弧度起伏之势而穿插流淌，使诸如卷草莲纹、草龙纹这样讲求舒卷发挥，造型样式要求贴合家具的纹样，更加合理与变通地加以完美的运用、表现。经典的有束腰家具中，其雕刻会秉承合宜的标准，就算是清代崇尚繁杂华丽的雕工装饰，也是力求恰到好处地衬托出家具的质地与形态之美，不破坏其整体性，而仅作为辅助装饰效果出现其中。这种有主有次，精工而不夸饰，崇尚自然，相互作用，共衬整体的造法意识，是明清家具所含中国审美和艺术思想的最高境界。
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总而言之，有束腰家具的出现，使家具从简单的梁架式结构的固有形态模式中得以解放，发展和丰富了独有的一套家具造型体系，令中国家具的美学内涵有了新的突破空间。宽大的腿足和多变的腿部造型，使家具本身所构成的空间产生了一种含蓄、文雅、内敛的气质，营造出一种静中存动的气韵动势，可以想象当使用者的心境与之产生共鸣时，人与自然会产生浑然一体的境界，给予人心灵上的感受也会十分愉悦，这也正是其价值之所在。凡是与 木材 木业 红木 原木 人造板 地板 板材 家具 木工 木工机械 家装材料 油漆化工 紫檀 酸枝 spf 辐射松 松木 榉木 锯材 榆木 楠木 乌木 沉香 檀香 纤维板 黄花梨 香樟 橡木 杨木 桦木 白蜡木 花旗松 南方松 黄檀 鸡翅木 胶合板 等有关的资讯、供求、人脉，全在批木网
