醉中国｜园林【批木网】
发布时间: 2016年01月07日 15:39:33
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法国诗人有云：“我非常喜欢有野趣的园林”。恰巧点到了中西园林的不同。中国园林不是大的开敞空间，而是有廊子有院子，园林里的房子是主体，而花草却不是。园林里的房子很随意就算没花没草还能形成园林。那些学我们的日本园林可以证明这一点。龙安寺里根本就没有花草只有石头沙子，四周围有一圈树林围绕。西方园林就不同了，树木花草比建筑的成分要大。建筑都是宏伟孤立，树木花草喷泉很难和建筑配合尽管整体是对称或轴线布置。
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第一个认真学习中国园林的外国人叫Sir William Chambers，他的书中试图说明中国园林的奥秘。清乾隆来过中国正值中国园林艺术鼎盛时期。最后结论是中国园林和西方园林都不错。都是和自己的艺术，哲学和生活和谐统一的。
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罗马的园林乃欧洲美洲园林之祖，尤其是地势和气候所给与梯形格局和富饶的植被尤为精彩。花坛，大理石，阶梯都形势感极强。松柏庄严的排成行。所以说意大利的园林的这些特点确实成功的给人惊喜地印象。进入Villad’EsteatTivoli先是廊子和阴暗的大厅，然后突然间奇妙的景象映入眼帘。中国园林也是如此。观者不是一览无余而是片断的惊喜接踵而至。罗马房子的平台虽也类似却完全丧失了这些惊喜。
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中国园林从不宏伟。园林艺术很亲密人性精细，没有宏伟的有些孤立的西方园林的感觉。即便是皇家园林也不失这种亲密感。然而凡尔赛只有在拥挤的礼拜日才不感到荒凉。
皇家和平民建筑中的对称在园林里根本就没有。享受才是园林的规则。西方园林则把对称发挥到一种愚蠢的程度。LeNotre虽然对此提出批评自己却无法摆开其束缚。
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中国园林不是给许多人设计的。西方园林里轴线和交叉路解决了人流的问题，在中国园林里这根本就不是问题，因为人们不是想通过而是想游憩。
长长的廊子，窄窄的洞门还有弯曲的部分都不是为人流设计的。阶梯，小桥还有湖石都不是为了讨好孩子的。它们是用来沉思和冥想的。
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尽管中国的园林艺术是精细的，但植物通常都没有人工加工的痕迹。你找不到裁减的笔直的树篱，也找不到几何图案的花丛。欧洲景观建筑师对植物的滥用，中国建筑师都给了园林里的房子。
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自然不经修饰，最突出的特点就是没有草坪。宏伟的柏树的林荫大道，黄杨的裁减成形，喷泉，所有这些都太折腾自然了。尽管这样，西方园林都没有摆脱荒凉的景象。
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中国造园的目的是陶醉与欣喜，基本上是智慧的艺术。我不想说参观者最知道其中的奥秘。现实的烦恼不打扰他的身心，一旦他不想在园子里他就生活在图画里。诗词碑赋把他的想象带走，迷人的景色使他好奇。每个元素就想应该出现在画中的元素。中国园林其实就是一个3D的国画。和中国画一样是主观表现的。
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中国园林和西方园林给人的感受是不同的。离开Frascatiand Tivoli你一定对意大利的园林有活力宏伟庄严的感觉。中国园林并不想吓倒你，它让你感到舒适与杂乱。门一关你觉得你从美梦中醒来。
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日本园林，虽然源于中国，布局的习俗化大于复杂化。日本园林设计者对石头的选择都要看它的符号化意义。甚至用它模仿泉水的瀑布与池塘，植物和矮小或干脆省略。整体看来日本园林还是很开敞的。
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不像中国园林那样分成若干的区和院廊。实际上，日本园林体现了西方园林的“原始森林”的想法，区别是日本园林给与了其神秘象征意义。把宇宙融于一个缩小的世界。
园艺家不能设计中国园林，景观建筑师也不行，因为他考虑景观大于建筑。诗人，学者还有和尚过去都把园林做的不错。但是总的来说，想成为一个好的园林建筑师，就必须先成为一个好的画家。
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中国园林基本上是图像艺术的一个分支。它没有原因，没有逻辑也没有公式。小径，廊子，和桥的之字形的排列根本无理可依，唯一能解释的说法就是画理。这总是给中国园林一种过分修饰的感觉。
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但同时又使人欣赏到精美的漏窗和隔扇，优雅的门洞，还有那五花八门的铺地。这些都和日本园林枯山水的简单形成鲜明的对比。（Oswald Spengler,曾在书中说过中国园林里的小径是受道教影响的，可是道教古意是说笔直的。
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不同的院子之间也是被墙隔断或许有走廊在墙的一边或两边。除非坡度太大，墙总是把园林和周围的世界分开。多数情况白墙上有漏窗薄薄的砖组成不同的图案。
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当阳光打在漏窗之上美丽的光影十分迷人。当光从不同的方向打来，漏窗会完全呈现不一样的样子。漏窗设计不拘一格。一个园子很难找到相同的漏窗。
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