传统技艺｜黄杨木雕的雕刻7法【批木网】
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黄杨木雕是以黄杨木为原材料的民间雕刻工艺品，主要产于浙江省乐清市。黄杨木生长缓慢，故古语有云：千年难长黄杨木。但由于其木质地坚韧光洁，纹理细密，色黄如象牙，年久色渐深，古朴美观，硬度适中，是一种雕刻小型圆雕的上佳材料。
黄杨木雕的雕刻有七法，即：外形切除法、先前而后法、相纹操刀法、留实凿虚法、抠刮代削法、勒剔切割法和进刀行止法。这七种刀法技艺，我们在实际操作中，无论是打坯还是修光都会用到，具体操作方法如下：
【1、外形切除法】
木雕的块面切除，是打坯中达到快捷的速度所选用的方法，即用毛笔在坯料上画出几块多余的部分，用锯切去。有些地方需要深切，再用打坯凿劈去，看木纹路，或者竖凿行刀，或用反圆劈刀，以保持形体结构完善。衣纹飘拂，去除余料时以左手五指握柄进刀；如到边缘，用四指拿刀，小指抵在坯件上，以稳住刀凿，可作左、右、前、后退进而不偏不倚，从而防止木纹剥裂。
【2、先前而后法】
木雕的打坯或者修光都是按照先前而后的方法进行，尤其打坯，一定要严格遵循，给自己留有修补的余地。一块坯料从上下刀，高的部位在前，慢慢深入地往后退。鼻子是脸的最高部，如鼻子稍有改动，整个作品都要往后退，这样便会一动百动。有的人在打坯时不考虑退路，前面没敲准，后面就基本凿实，若前面部分略有改动，退路就会成问题，造成作品结构失调、比例不准等缺陷。
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【3、相纹操刀法】
打坯或修光的进程中，要随时注意观察木料纹路的走向，一定要顺着纹路行刀。因为有时木料纤维结构复杂，纹路穿插变化无常。尤其是细小或飘拂部分，以及风带、裙摆、首饰，更应看着纹路的顺向进刀。稍有疏忽就容易叉刀，造成作品部分断裂，轻则破坏效果，重则整件作品报废。这是刀法不正确造成的损失。
【4、留实凿虚法】
在打坯中，留实凿虚属于技法问题，雕刻非常讲究虚实变化，该虚时虚，该实时实。比如一个人的胖和瘦都不伤及骨，从这层意义上说，骨是实，肌肤是人体的虚。例如一块布料，我们将它铺在地上，它就是一个平面体；将这块布料铺在桌上，桌面就成平面，垂下的部分就为虚；如果将其披在人体上，就成为服饰，随人体的运动出现虚实不同的变化。雕刻工作者在学雕刻之前，要先学习艺用解剖，明确人体结构，弄清虚实关系，这样在雕刻实践过程中，才能把握分寸，留实凿虚。
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【5、抠刮代削法】
有时在修光的过程中，作品动态复杂，有些部位无法切削，如深凹、窄小的地方。在这种情况下，就采取抠刮代削法来达到修光的目的。这种刀法是用锋利的反圆口凿或正圆口凿来抠，直至光平。在实施时要注意木纹的方向，灵活操作。
【6、勒剔切割法】
在修光过程中，往往在较长的褶缝边角、凹凸地方，很难处理掉杂屑，要达到彻底、整洁利落，就必须用勒剔切割法除去杂屑。勒、剔、切、割是一把雕刀的四种用法。该法是将这四种刀法并用，方法是用三指握刀，刀尖靠左，刀口向右，以刀尖入木，进刀时右手腕灵活用力，左手四指握住作品，以左手拇指推刀背，朝右往刀口方向前进，以这种方式勒刀，上施切一刀，下施切一刀，清除未净，再用反方向剔割。另一种握法，即右手四指并拢握住刀柄，大拇指顶在斜形柄端，刀口向外，用左手拇指推刀背，左手四指握作品，朝外施切。再左右各一刀，将杂屑割除。勒、剔、切、割要顺木纹进行。
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【7、进刀行止法】
在木雕的修光过程中，需要采用进刀行止法，即右手操刀，左手握雕件，进行切削修光。这种刀法用大凿的较多，在操作时除注重看纹进刀外，还应注重进刀过程中的行止。这种传统的走刀方法能顺畅地修出衣褶的起伏深浅。具体操刀方法是右手拇指和食指的指尖与中指的第一关节，以拿铅笔的形式夹住凿身的部位，凿柄用肩窝顶进，在行刀修光切削时，无名指顶住工作台边沿或作品上，右手小指自然弯曲，用指力和腕力进刀，可行可止。
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