家具业狂飙突进的150年:1850-2000【木材圈】

发布时间: 2019年11月20日 15:19:08 已收藏 收藏


家具业狂飙突进的150年:1850-2000

【木材圈】


  850-2000年是家具业狂飙突进的150年,正是150年前威廉·莫里斯的觉醒,拉开了家具业走向现代的大幕,随后的新艺术运动向世人展示了家具业的曲线美,现代主义则紧密拥抱新材料、新技术和几何形式,致力于为普罗大众提供优良设计,后现代主义则为设计注入了更多的文化氛围、人文关怀和戏谑成分,展示了工业生产背景下家具业的另一种可能性。

  ▲亚历山德罗·门迪尼设计的沙发,后现代主义的代表作


  19世纪50-90年代

  艺术与手工艺运动

  威廉·莫里斯(William Morris 1834-1896)英国纺织设计师、艺术家、作家,他还是一名自由社会主义者。他设计的纹样举世闻名,而且他的排版、封面、家具等设计作品也都受到了世人的关注和崇敬。

  ▲威廉·莫里斯设计的扶手椅


  威廉·莫里斯的设计事业始于1851年的水晶宫博览会,在参观这次博览会时,他对工业产品低劣的设计水平十分不满,而当时的艺术家又不屑于从事此项工作,所以,从那时起,威廉·莫里斯决心放弃绘画,用设计改变工业产品的丑陋面貌。

  威廉·莫里斯的设计范围很广,涉及了家具、出版、染织、建筑等多方面。

  他认为设计就应该为人民大众服务,设计也必须由专门的设计师来从事。由于他的卓越贡献,开创了英国近现代史上著名的“艺术与手工艺运动”,由此拉开了设计史的开端。

  19世纪末-20世纪初

  新艺术运动

  受威廉·莫里斯影响,欧洲大陆很快也开展了一场名为“新艺术”的设计运动。这场运动席卷法国、德国、比利时、英国、奥地利等多国,对唤醒人们的设计意识、提升设计水平产生了重要的作用。

  亨利·凡·德·威尔德,比利时人,曾加入过比利时的“二十人集团”,主要在德国从事设计活动,他设计了魏玛工艺美术学校,并在此担任校长。一战时,因比利时是德国的敌对国,他因敌对国身份回到比利时。一战后,魏玛工艺美术学校成为包豪斯校舍,他还曾推荐格罗皮乌斯为包豪斯校长。

  ▲亨利·凡·德·威尔德设计的床,复制品


  奥地利设计师,曾师从于奥托·瓦格纳,维也纳“分离派”主将,但是他于1905年离开了“分离派”,后来又成立了“维也纳工作同盟”,“维也纳工作同盟”一直持续到1932年,在这期间,霍夫曼设计出了他的设计生涯中最负盛名的“Sitzmaschine”椅子。

  ▲Sitzmaschine椅子



  霍夫曼的设计风格介于典型新艺术风格与现代主义之间,他的风格已经摆脱了威廉·莫里斯设计作品中那种浓重的中世纪氛围,也没有新艺术运动中反复的藤蔓式曲线,而是与机器大工业生产相结合,大量运用直线和块面,使得其设计作品更为轻盈,更为实用。

  麦金托什是英国格拉斯哥人,大部分时间都在格拉斯哥。他在设计界有点特殊。自1896年威廉·莫里斯去世直至20世纪60年代英国兴起波普艺术之间的这段时间,英国设计界基本处于沉默状态中,除了麦金托什。他的特殊性还体现在他并不是成名于英国本土,而是源于与维也纳“分离派”的合作。

  ▲麦金托什为希尔住宅杨柳茶室设计的椅子,是麦金托什的代表作。这件作品极富夸张性,高高的靠背完全脱离了实用性,不禁令人想起他设计的格拉斯哥艺术学院。

  20世纪20年代-6、70年代

  现代主义

  一般认为,现代主义有3个来源,分别是荷兰风格派、俄国构成主义以及德国包豪斯。

  大多数人对包豪斯都很熟悉,今年恰好是包豪斯成立100周年,其家具作品的意义在于确立了采用新材料、新技术和几何形体的家具形式。

  ▲沃尔特·格罗皮乌斯的办公室内景,室内设计有明显的包豪斯特征


  荷兰风格派和俄国构成主义对现代主义的贡献主要集中在对于形式的探索方面,艺术作品主要是平面设计和雕塑,家具方面的作品极少,不过,里特维尔德的红蓝椅是特例。红蓝椅之所以如此引人关注,是因为它对于艺术史来说具有重要的形式探索价值,从设计史和家具史的角度看,并不具备基本的实用功能。这也是风格派甚少留下产品设计的原因。风格派对于形式的探索极富意义,对于后现代主义产生了很大影响。

  20世纪6、70年代-至今

  后现代主义

  后现代主义并不是一个艺术联盟或艺术运动,而是对上世纪60年代之后的设计活动的统称,其中又包括了很多流派:结构主义、解构主义、新现代主义、高技派、孟菲斯、波普艺术等等。

  孟菲斯集团的家具设计在后现代主义诸流派中非常引人注目,他们的作品形式怪诞,色彩鲜艳。

  ▲索特萨斯设计的书架


  从1850年现代设计起步开始,至如今的后现代主义设计,始终贯穿着一条主线,那就是民主化需求,威廉·莫里斯首开其端倪;现代主义时期,设计师以一种上帝式的精英主义拯救万民于水火;后现代主义时期在民主化的基础上又加入了个性化因素,使设计有了更多的诙谐感。反观中国当代的家具设计,商业化因素掌控一切,对设计理念的探索不够深入,无法与大众的个体生活体验深度契合,使设计滞后于生活,或者总是在过度商业化的设计口号之间摇摆,加重了民众对设计的误解。

  解决这种困境的方式之一,或许可以利用知名设计师的影响力,以他们对设计的深入理解强力扭转当前家具设计中过度商业化的局面,营造出符合设计自身发展规律的设计环境。

  这种模式在设计界已经初见成效,CLIPOP中轻跨境平台也在做这方面的努力,而且,CLIPOP中轻跨境平台还将范围扩展到了全球,力求以国际化的视野提升中国家具、乃至中国轻工产业设计水平的大幅提升。

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