名人讲坛：刘传生评大漆家具的优劣【批木网】
发布时间: 2015年08月13日 10:26:58
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刘传生，大漆家具收藏家，万乾堂家具会馆主人，著有《大漆家具》一书。
大漆家具是中国古代家具中，跨越时间最长，传世家具“年龄”最长者，至今依旧被制作与使用。经历了不同的时代，且受各方因素的影响，传世的古代大漆家具，相当一大部分都具有较高工艺水准和艺术造诣，有的甚至可称为绝佳之作。同时也有部分家具，或因年代久远，或因天灾战乱，或因使用保护不当等多方面的因素而造成漆色退化、漆面开断、漆层剥落等现象。那么，该如何欣赏一件大漆家具，且能准确地评判出其优劣高下呢?
【观其形】
任何一件家具、艺术品，我们首先看到的是它的外表，也就是它的形体，大漆家具也不例外。整体器型的把控，各部位之间的比例关系，除了直接影响一件家具的美感外，还会影响一件家具的品味与档次。所以无论大漆家具的年份高低，工艺如何，要想得到古人与今人的认可，造型是关键，居首位。
就传世的众多古代大漆家具来看，造型简约、线条流畅、所呈现出的平面较大者，从制作角度来说，更适合大漆的修饰与表现，同时也更能体现古人设计理念与技术难度——简难为，繁遮丑。从审美角度而言，此类大漆家具，极具素雅之美，文风扑面，比起无大漆修饰的家具和普通的髹漆家具，则更显内蕴，视为上品。
有无开断亦是鉴别大漆家具优劣的重要标准。就大漆家具漆层表面的开断而言，可谓是随时间的推移，大自然的造就而形成的一种状况，属物理变化过程。又因漆灰工艺的不同，自然及人为等因素的影响，故常有蛇腹断、梅花断、冰裂断等图案呈现。在这些精美断纹的基础上，因时间和人为两大因素，使得部分大漆家具的断纹有深有浅，有断开的、有似断非断的，另有断面，时见残损，但相对比例数目较小。这类的大漆家具，古今都倍受文人雅士青睐。这种表面斑驳，纹理变化多样，质感古朴沉穆的大漆断片美，我们可视之为沧桑美。黑大漆佛龛(图1)等多件器物均应属之。
这类家具多体现于明、清两朝的官作器物和清代乾隆时期的部分民间大漆家具中，朱红漆戗金龙纹元宝箱(图2)和黑红大漆彩绘书柜均为代表之作。此类大漆家具因使用者及所制作的时代关系，有别于常见的大漆家具，其工艺复杂，漆灰考究，漆色多样，技术要求较高，彰显出一种华丽富贵，璀璨耀目之感，富有秾华之美。视为上品，存世量甚少。
【重其艺】
除此之外，若有特殊工艺亦为佳品。大漆家具中有些家具采用了特殊的工艺和原材料，如镶嵌工艺，洒镙钿工艺等等。嵌镙钿工艺，以细、软、溥镙钿器具为佳，构图、寓意、年代等也都有一定的关系;镶嵌的材料以名贵的松石、玛瑙、玳瑁及特制的紫砂件等为佳。此类大漆家具无论是在当今还是古代，都属费时耗材，不计工本之例，且工艺水准较高，艺术及收藏价值兼备，故应视为上品。
但当家具有所残缺，我们又该如何取舍?如今我们所见的古代大漆家具，或多或少存有不同程度的残缺，轻者细微磕碰，一般漆灰有不同程度的脱落，重者有些部件缺失。前二者对于大漆家具的欣赏及收藏来说都不是问题，但对于后者我们该怎样认识，又该如何取舍呢?
就个人观点而言，对于残缺的大漆家具，如具较高的艺术价值和学术价值，应予以肯定和认可，不能因残缺而抹杀了一切。有的甚至可以不作修复，以维纳斯残缺美的视角来欣赏品悟。另外，对一件具极大价值的大漆家具，要看残缺部分在整器中所占的比例，以做科学的考量，如比例合理(未超过30%)，在不破坏、不改变原来结构、样式的前题下，可以按规修复。收藏价值虽略有影响，但仍可为收藏。
【察其色】
古代大漆家具，尤其是明代以前的大漆家具，因受当时的统制制度、礼制观念及审美趣向等诸多因素的影响，部分多采用单色漆作法，尤以黑色居多。黑色所髹饰的大漆家具，既古朴典雅，又沉稳庄重，历经数百年岁月的洗礼，火气褪尽，断纹然生，所呈状态质感莹润、古韵浓郁、朴实无华。虽无浓艳突显之色，但经久耐看，使人浮想连翩，回味无穷。黑大漆南官帽椅(图3)可视为其中代表之作。
大漆家具无论施以单色黑漆、红漆还是多色并施，与制式相合，雄浑大气者视为佳品之一。形体壮阔，气势磅礴外所髹饰漆的颜色尤为重要。一般来说，黑漆的色泽易于掌控，而红色则较有难度。从传世的红色大漆家具中可发现，其色泽不一，有的淡雅飘逸，有的沉稳厚重，也有的过于浓艳，如选择不当，施于大型高古器具之上，则与整体不合，甚至会有轻浮之感，这在部分江南地区的大漆家具中有所体现。闽作大漆家具，无论是披灰环节，还是髹漆工艺都非常考究，但色泽的把握相对有些偏差，所以从审美角度乃至于收藏方面，一直未能得到世人的广泛认可。针对雄浑大气的古代大漆家具而言，漆质浓稠，色泽沉稳者，应为佳品。朱红大漆高束腰供桌(图4)和朱红大漆圆角柜的内髹朱红漆(图5)更能体现。
大漆家具在色泽搭配选取上亦需有章理。同一器物所髹漆的种类，不宜过多。尤其要注意颜色搭配的合理适度，主辅分明。一般大漆家具的漆色配搭以两色为佳，不宜超过三色;如因特殊器物的需要而五种皆施者多为小件，繁则乱，齐进则不显。
再而漆灰。大漆家具的两个重要因素是灰和漆，漆灰的做法、选用的材料，都对后来大漆表层产生的断纹有着直接的影响，同时与漆层外表的质感有紧密的关系。同属披麻披灰，或披布披灰，质地密集坚硬，且披灰较厚者为佳。所髹大漆，漆质浓稠，色泽纯正，髹漆道数及厚度多者为佳。这样的大漆家具，呈现出一种厚重坚实，沧桑劲古之韵，那份厚重蕴藏精华，显露灵气。
综上即为对古代大漆家具之美与艺术价值的评析标准。传世的大漆家具中，确有高下优劣，参差不齐之分。形、艺、色皆美则为大雅;而形体不美、漆灰剥落、工艺不佳、用材低廉、残损严重的大漆家具，可视为不佳。另有日本、琉球等地的大漆家具，清代晚期至民国时期部分大漆家具，六七十年代的出口工艺品等，近年来也不断回流与出现，但总体来讲，这部分大漆家具形、艺、色皆不佳，属较为低劣之类。
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刘传生，大漆家具收藏家，万乾堂家具会馆主人，著有《大漆家具》一书。
大漆家具是中国古代家具中，跨越时间最长，传世家具“年龄”最长者，至今依旧被制作与使用。经历了不同的时代，且受各方因素的影响，传世的古代大漆家具，相当一大部分都具有较高工艺水准和艺术造诣，有的甚至可称为绝佳之作。同时也有部分家具，或因年代久远，或因天灾战乱，或因使用保护不当等多方面的因素而造成漆色退化、漆面开断、漆层剥落等现象。那么，该如何欣赏一件大漆家具，且能准确地评判出其优劣高下呢?
【观其形】
任何一件家具、艺术品，我们首先看到的是它的外表，也就是它的形体，大漆家具也不例外。整体器型的把控，各部位之间的比例关系，除了直接影响一件家具的美感外，还会影响一件家具的品味与档次。所以无论大漆家具的年份高低，工艺如何，要想得到古人与今人的认可，造型是关键，居首位。
就传世的众多古代大漆家具来看，造型简约、线条流畅、所呈现出的平面较大者，从制作角度来说，更适合大漆的修饰与表现，同时也更能体现古人设计理念与技术难度——简难为，繁遮丑。从审美角度而言，此类大漆家具，极具素雅之美，文风扑面，比起无大漆修饰的家具和普通的髹漆家具，则更显内蕴，视为上品。
有无开断亦是鉴别大漆家具优劣的重要标准。就大漆家具漆层表面的开断而言，可谓是随时间的推移，大自然的造就而形成的一种状况，属物理变化过程。又因漆灰工艺的不同，自然及人为等因素的影响，故常有蛇腹断、梅花断、冰裂断等图案呈现。在这些精美断纹的基础上，因时间和人为两大因素，使得部分大漆家具的断纹有深有浅，有断开的、有似断非断的，另有断面，时见残损，但相对比例数目较小。这类的大漆家具，古今都倍受文人雅士青睐。这种表面斑驳，纹理变化多样，质感古朴沉穆的大漆断片美，我们可视之为沧桑美。黑大漆佛龛(图1)等多件器物均应属之。
【图1黑大漆佛龛】
【图2朱红漆戗金龙纹元宝箱】
这类家具多体现于明、清两朝的官作器物和清代乾隆时期的部分民间大漆家具中，朱红漆戗金龙纹元宝箱(图2)和黑红大漆彩绘书柜均为代表之作。此类大漆家具因使用者及所制作的时代关系，有别于常见的大漆家具，其工艺复杂，漆灰考究，漆色多样，技术要求较高，彰显出一种华丽富贵，璀璨耀目之感，富有秾华之美。视为上品，存世量甚少。
【重其艺】
除此之外，若有特殊工艺亦为佳品。大漆家具中有些家具采用了特殊的工艺和原材料，如镶嵌工艺，洒镙钿工艺等等。嵌镙钿工艺，以细、软、溥镙钿器具为佳，构图、寓意、年代等也都有一定的关系;镶嵌的材料以名贵的松石、玛瑙、玳瑁及特制的紫砂件等为佳。此类大漆家具无论是在当今还是古代，都属费时耗材，不计工本之例，且工艺水准较高，艺术及收藏价值兼备，故应视为上品。
但当家具有所残缺，我们又该如何取舍?如今我们所见的古代大漆家具，或多或少存有不同程度的残缺，轻者细微磕碰，一般漆灰有不同程度的脱落，重者有些部件缺失。前二者对于大漆家具的欣赏及收藏来说都不是问题，但对于后者我们该怎样认识，又该如何取舍呢?
就个人观点而言，对于残缺的大漆家具，如具较高的艺术价值和学术价值，应予以肯定和认可，不能因残缺而抹杀了一切。有的甚至可以不作修复，以维纳斯残缺美的视角来欣赏品悟。另外，对一件具极大价值的大漆家具，要看残缺部分在整器中所占的比例，以做科学的考量，如比例合理(未超过30%)，在不破坏、不改变原来结构、样式的前题下，可以按规修复。收藏价值虽略有影响，但仍可为收藏。
【察其色】
古代大漆家具，尤其是明代以前的大漆家具，因受当时的统制制度、礼制观念及审美趣向等诸多因素的影响，部分多采用单色漆作法，尤以黑色居多。黑色所髹饰的大漆家具，既古朴典雅，又沉稳庄重，历经数百年岁月的洗礼，火气褪尽，断纹然生，所呈状态质感莹润、古韵浓郁、朴实无华。虽无浓艳突显之色，但经久耐看，使人浮想连翩，回味无穷。黑大漆南官帽椅(图3)可视为其中代表之作。
【图3黑大漆四出头官帽椅】
大漆家具无论施以单色黑漆、红漆还是多色并施，与制式相合，雄浑大气者视为佳品之一。形体壮阔，气势磅礴外所髹饰漆的颜色尤为重要。一般来说，黑漆的色泽易于掌控，而红色则较有难度。从传世的红色大漆家具中可发现，其色泽不一，有的淡雅飘逸，有的沉稳厚重，也有的过于浓艳，如选择不当，施于大型高古器具之上，则与整体不合，甚至会有轻浮之感，这在部分江南地区的大漆家具中有所体现。闽作大漆家具，无论是披灰环节，还是髹漆工艺都非常考究，但色泽的把握相对有些偏差，所以从审美角度乃至于收藏方面，一直未能得到世人的广泛认可。针对雄浑大气的古代大漆家具而言，漆质浓稠，色泽沉稳者，应为佳品。朱红大漆高束腰供桌(图4)和朱红大漆圆角柜的内髹朱红漆(图5)更能体现。
【图4朱红大漆高束腰供桌】
【图5朱红大漆香桌】
大漆家具在色泽搭配选取上亦需有章理。同一器物所髹漆的种类，不宜过多。尤其要注意颜色搭配的合理适度，主辅分明。一般大漆家具的漆色配搭以两色为佳，不宜超过三色;如因特殊器物的需要而五种皆施者多为小件，繁则乱，齐进则不显。
再而漆灰。大漆家具的两个重要因素是灰和漆，漆灰的做法、选用的材料，都对后来大漆表层产生的断纹有着直接的影响，同时与漆层外表的质感有紧密的关系。同属披麻披灰，或披布披灰，质地密集坚硬，且披灰较厚者为佳。所髹大漆，漆质浓稠，色泽纯正，髹漆道数及厚度多者为佳。这样的大漆家具，呈现出一种厚重坚实，沧桑劲古之韵，那份厚重蕴藏精华，显露灵气。
综上即为对古代大漆家具之美与艺术价值的评析标准。传世的大漆家具中，确有高下优劣，参差不齐之分。形、艺、色皆美则为大雅;而形体不美、漆灰剥落、工艺不佳、用材低廉、残损严重的大漆家具，可视为不佳。另有日本、琉球等地的大漆家具，清代晚期至民国时期部分大漆家具，六七十年代的出口工艺品等，近年来也不断回流与出现，但总体来讲，这部分大漆家具形、艺、色皆不佳，属较为低劣之类。
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