“新中式”带来什么【批木网】

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  “中国风.新中式”，望名推意，是从风格上提倡一种东西。那么，是什么风格呢？做为组织者来说，初期并没有一个定型的想法，甚至连方向都不确定。组织者本意是在于倡导创新，通过创新进而引导一种当代风格的出现。

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  “中国风”，从字义上看十分明确，即中国的风格，中国的风潮。实际上略推敲就发现，对于这样一个词汇的理解，既可以宽泛也可以狭窄。所谓宽泛，是可以把国外所有能够借鉴的都拿过来，通过消化吸收形成今天我们自己的东西。狭窄呢，可以给“中国的”划定一个圈子，凡是在圈子里的就是“中国”，否则是“非中国”。事实上很多时候往往会走入狭窄理解的范围。

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  这样就带来另一个问题：什么是在划定圈子里的呢？哪些是我们认为“中国的”？通过两届展览，我观察到人们思维还是有一些定势的。在家具上表现的，其中有几点比较突出：第一、明清以来的款式成为不可动摇的经典，特别是明式的，凡是能带上一些，不管是什么都可以称之“中国”。第二、基本定义在木材质，特别是硬木材质，能够在“国标”里的更好。第三、带有中国民俗的纹样图案。

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  划出这个圈子的时候，我们大致就可以想象新中式的是什么样子了。这就是我们所最常见的“新中式”，也有称之“现代中式”的。

  做为一个从业二十多年的人士，很多时候会看的太深入，也就难免太局部。家具从行业来说是区别于其他行业的，然而使用中却与我们生活的每一个部分都密切相关，从来不是孤立存在。如果希望家具有什么风格出现，这首先是一种进步。同样，如果家具能够形成一定的风格，可以肯定，也不单单是家具设计师个人的价值取向。

  对于家具需要有一定风格，而陈设在自己的家里，同时还使用着，就是一种社会进步。先是反映在物质的丰富充足，如果不是有足够的选择，就无从去谈这一点。再就是文化的进步，艺术追求和生活质量的追求，已经可以从个别的艺术品蔓延到整个家庭和生活的每一个角落。

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  在家庭的陈设品和生活日用品都鲜明地体现出艺术倾向，足可以体现一家主人的文化素养。更重要的是我们应该把这种现象在一个更大的背景下观察，这个背景就是近两百多年来不曾有过的，中国经济上升到世界第二的水平。而且，与此相对应的是正在进行中的，中华民族文化伟大复兴。如果我们能够把今天家具风格的提倡，放置在这样几个背景下看待，就会体谅所有参与者的不足了。

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  当然，如果就此说，现在已经呈现出一种成熟风格，无疑还为时过早。做为单个设计师的设计作品风格是存在的，有的甚至十分突出。而从社会整体看却并不充分。正像所有新生事物一样，目前的探讨还显得非但不足，而且还有幼稚的地方。其不足主要是主体文化意识的成熟程度，倒还不单单是家具设计里的事情。

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  家具，虽然是一种生活日用品，但是也同时成为一种艺术品门类。明清以及众多家具能够进入收藏和拍卖，能够有那么多人研究它喜爱它，就足以证明。其实，当今设计师所创造的也具有同样的价值，这就是今日设计价值。实际上到今天，在中国家具行业，没有设计含量的家具已经没有更多价值了，包括使用价值都会大打折扣。设计价值将成为家具增值的主要部分。

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  在风格的探讨中，我们似乎还可以放宽一些，不必过于拘泥。都知道我们的祖先不是“垂足而坐”，是“席地而坐”，并没有人对此质疑。如果“祖宗之制不能改”的话，我们还谈改革开放做什么。中华文化是一个复杂的多元复合文化，在历史发展的长河中兼容并蓄，从不排斥，才形成今天这样一种纷繁的形态。凡是对创新看不惯的，建议这些人可以回到汉魏六朝时期，甚至再早一点，回家先把桌子椅子都撤了，换上席子才对。

来源：中国木材木业网

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