一人一刀，书写紫檀雕刻之美【批木网】

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  “如果说紫檀木质的本身有它被自然与时间雕刻出的美，那么清刀雕刻赋予它的就是在自然与人之间更饱满光彩一种视觉绽放。”
  
  就像每一位学徒一样，最初的训练方法，其核心就在反复凿刻每一条线条，每一次修光，每一个细微的皱褶或表情，把握好每个人物的头、颈、肩、膝、胯等掌控着每个佛像人物的变化部位，过程犹如剥笋，一点一点随着时间不停的触摸与雕作，感知被雕人物的形体，渐渐产生了对更美更好的追求。
  
  传统雕刻中其实很多方式都是依赖于工艺创作者本身手上的刻刀。
  
  清刀保存了古早雕刻中的平雕法，民间也叫麻底子，相较与其他佛雕像的不同，颜光辉刻意让刀口雕琢的刻痕保留在作品的表面，这种手工自然展现的刀法从时间、空间、面相、动作质感和透视感等方面都融合出它自己的美感，一个动作在时间上呈现了作品，在历史背景下赋予了信仰，在空间上展现了低空飘逸的祥和。
  
  清刀被赋予的一种想来大概就是无法被复制的精神元素，每一次的创作都是颜光辉自身的精神与传统信息的换算，产生出自己的意像，塑造一种风格，创作不仅是技艺，也许就像这样从自身出发，才能使作品有更为宏大的表达。

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来源：中国木材木业网

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