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红木家具
多年来的红木家具市场追求“大器”,大尺寸、大排场、大制作的家具不断迷惑大众的眼球,导致家具本质的异化。去年,与众不同的东方红木在坚守家具本真的同时,也以大手笔完成了木雕版《富春山居图》,被公认完美生动地体现了元代文人山水画经典的韵致。日前,杭州(楼盘)电视台西湖明珠频道更是要求赶赴东方红木进行节目录制,挖掘红木家具的工匠精神。说实在的,东方红木的家具不是以“大”取胜,《富春山居图》也不是以“大”取胜,红木家具的真正价值在于践行“如切如磋,如琢如磨”的大国工匠精神,不断追求作品的艺术价值考量,这才是“高大上”(高端、大气、上档次)的真正内涵。
  

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【木材圈】

  中国轻工业信息中心东方美学研究院院长韩国荣说得好:“大国工匠精神并不在于雕琢的繁琐堆砌,而在于简练明快的极致。”在韩院长的指导下,雕刻大师们凭借高超技艺与艺术修为,以刀代笔,化皴为刻,使得木雕版《富春山居图》有着别致的气韵。倘若《富春山居图》的“大”仅仅体现在表象的体积乃至繁缛的雕刻,没有构思立意和创新内涵,则很难体现出作品的“美”和“艺术”。
  
  玉不琢不成器!一件拥有人文内涵和文化底蕴的红木家具,能让人们的内心与之感应,这需要每一道工序的细琢慢磨。东方红木的生产基地迎来过无数社会名流、红木爱好者的考察,赢得广泛赞誉绝非偶然:选料上,匠师们必须精选好料,做到“去白皮”,因为白皮如同猪肉中的肥膘,大量使用并通过染色加以掩盖,硬度差容易脆化从而影响家具使用寿命;榫卯是器物的灵魂,燕尾榫、插肩榫、粽角榫……这些复杂而巧妙的榫卯结合,因制作复杂、位置隐蔽而容易被“省略”或“简化”,东方红木的匠师则必须一丝不苟来完成。雕刻、木工组装、打磨、生漆……惟有在每一道细节都做到不留瑕疵,红木家具的价值才能在漫长使用过程中不断升华,代代传承。
  

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  遵循原汁原味的传统技艺,东方红木的家具还须以实用性为第一要义。实用性以“和谐”为准,即家具与人的舒适性感受,家具与空间的协调性搭配,绝不能用假象的“大”充作“大气”。在家具装饰方面,东方红木的雕刻技艺能让家具呈现出纯粹如精金、温润似良玉的高雅质感,但东方红木的家具纹样雕饰以“繁”为忌,因为器物通体遍布各式花纹,缺少留白和“气眼”,会令人感到压抑不堪,缺失艺术的悠然自得感。
  
  东方红木将家具看作经得起推敲玩味的艺术品,而其艺术之美的魅力能经得起时间的打磨和考验,带给人实用的舒适体验和审美愉悦。追求真正的大器、真正的大美,眼下东方红木开始回溯宋代家具演进的轨迹,并将传承与创新看作家具演进不可丢失的灵魂。以木雕版《富春山居图》巡展为契机,东方红木正在积极开发设计相应配套的“宋式”文房家具。当然,东方红木的“宋式家具”系列绝不是对当年家具图稿的照搬照抄,而是为了重现“外师造化,中得心源”的宋代文人禅古雅气质,并结合当代生活,做出具有自身特色的文人书卷气家具,为当代人的生活服务。
  

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  “简约再简约,精致再精致”,在宋式家具设计与制作过程中,东方红木会多方面考量历史、文化、美学、实用等因素,在含蓄之中显出“淡泊、素雅、通达、明快”的古朴情趣。诚如韩国荣院长所言,宋代的文化昌明远胜于明清,那个时代红木原材尚未流入国内,但明式家具的文人美学情趣却传承着宋式家具的至恒之美,我们当代人应当从文化复兴的高度来苦思什么才是文脉的延展,生活的真谛。
  
  生活的脚步永远不会停息,前人的创新业已成为今日的传统经典,东方红木希望今日的创新也能有幸成为子孙后代的传统经典。以当代大国工匠精神锻造红木家具的惟精惟美,我们期待宋式家具的文脉奔流不息,既可以“明承宋绪”,也可以融入时代风格加以取舍,如此便能充满自信与大气。
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